至少我看本片，是失望颇多的。
电影本身的最初想法也许不错：拍一个进城农民在城市边缘的故事，展示某种作者想展示的生存状态，当然也有着脱离一般叙事状态的强烈愿望，不充当中国九流电视剧的农民城市故事讲述人等等。当然这一切要被某个故事所带出，于是就是这个所谓黑社会老大的舞女和一个盲流的爱情故事。观察角度是一个扁担的，也就是在武汉帮人用扁担挑东西的民工，那个盲流的同乡。
但拍出来后就很多地方走样了。
先是那个配乐，在捏造的不是那么像的收音机电视机背景音（我很奇怪中国导演为什么那么喜欢收音机电视机背景音，好像非收音机电视机背景音就不足以表现时代一样）夹杂着好像在80年代末也不是听的很多的舞厅音乐，还有就是像足了香港80年代黑社会电影的那种萨克丝风弄出来的音乐，唔扭扭的听起来好像重新回到那个时代的乌烟瘴气的录像厅。这让我想起拙劣的录像厅时代的香港电影。我想把这个片子的演员换成方中信演盲流、杜文泽演扁担、叶玉卿演舞女，成奎安演黑社会老大，背景换成香港，故事换成越战公蚕党老兵和大陆偷渡仔，对了，这两个人籍贯还要换成湖南人而不是黄皮人，然后电影前面打上嘉禾出品美亚音像发行而不是北京电影制片厂，那简直就是以前我们小时候抽着烟一坐一天的录像厅放的录像嘛！
当然，这个片子还不仅仅是这样的味道，对于武汉的废砖烂瓦的描绘充满的了模仿某大陆较导演的感觉。镜头倒是比较王小帅，近处晃动很多倒也不是很眼晕。
表演也不是很好，那股气没出来。我一直认为无论在什么片子里，表演是最能撑起影片本身的元素，比故事的骨架作用大多了。本片的表演基本上处于一种大家都没弄明白的地步。同样是表现一种原本是纪录片和电视片可以表现的题材，《盲井》的优秀的表演推动了观众整个观影过程的心理变化。
现实化的影像趣味倒是没有太大本质的区别，王小帅这的镜头倒还不是可以，江水和江景的某种无意义的展示，倒是把武汉的某种印象拍出了一点。 |
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