DJ Krush的采访（译）
随便译的，大家凑合看吧。（A:采访人）。
A:你的名字有什么意义？怎么得来的？
Krush:我并没有选择这个名字，而是别人给我起的。当我在东京和我的兄弟一起开始做音乐的时候，有两个黑人朋友叫我们krush, bang。就像是汽车碰撞的声音。而我就成为了krush，我那兄弟就叫bang了。
A:什么使你喜欢上了说唱音乐？
Krush: 那是很多年前电影《Wildstyle》来到日本。
A:你受到谁的影响？
Krush: 我听过很多不同风格的音乐。你知道，除了hip-hop音乐外，还爵士和摇滚。当然最多的还是说唱乐。所以，对我的影响应该是别人所说的旧派（Old School）音乐，比如Kutis Blow这样的。在DJ的角度上，我想 Grandmaster Flash和DST是我的启蒙。除此之外，我在非常小的时候听了许多James Brown和Miles Davis的作品，这也该算的上对我的影响吧。
A:当你开始做Scratching和Mixing这一行时，买的第一张唱片是什么？
Krush: Sugarhill Gang的 "Rapper`s Delight"。当我看到刚才我们说过的电影《Wildstyle》后的第二天，我就跑到器材店买了唱机、混音台和一台采样器开始自己搞音乐。所以说，我开始DJ的生涯也就是《Wildstyle》在日本上映的时候。
A:你探索hip-hop和爵士音乐结合这个领域有什么原因？
Krush: 恩，我经常做这样的音乐。我只是非常喜欢爵士音乐，以及将爵士音乐的元素融入我的音乐中。这种做法在那时可不算流行，那是在acid jazz的爆发之前。总之，我非常喜欢这样的东西，像现在很多人也都接受了。
A: 你怎样描述你的音乐呢？
Krush: 恩。这只是多年来我所听到众多音乐的一个总结。我在东京长大，并在那里将这些元素于我的音乐中表达。这很简单。就是说，在我的音乐中所传达的就是这些不同的影响。我也希望这里也融进了我的个性。你知道，将这些不同元素融合也就是我的音乐。
A:你希望你的音乐传达给听众什么样的联想和情感呢？
Krush: 你是在问人们对我的音乐的反应吗？呵，我想一些人在听了我的音乐后觉得很棒，而有些觉得很古怪。当然还有一些中间派。但我希望人们能欣赏和喜欢。
A:怎么样找到一个合适的节拍？
Krush: 重要的不是一个单独的节拍，而是整个的groove。这才是最最重要的。
A: 你觉得从另一个角度怎么看日本的说唱乐？他（日本说唱乐）的前景怎么样？
Krush: 有时候我问我自己：“日本有说唱乐吗？”。对说唱乐最赶兴趣的人是校园里的孩子们。他们在流行音乐榜上很有名，而且做的还不错。但是我不认为说唱乐可以长久。就像breakdance在日本，开始的时候有着令人难以想象的魅力，痴狂，不断发展，一直到顶峰，接着就消失了。“磅”的一声就没了。
A: 有些日本的年轻人为了使自己看起来更像来自纽约的黑人rapper，特地把自己的皮肤弄黑。这种事情是真的吗？
Krush: 是的，确实有过这样的事情。但这也不只发生在说唱圈，其他人也这么做。他们把自己的皮肤弄黑，头发也做成黑人那样。我觉得这样很无礼，我很痛恨这样的做法。人们去这样做只是觉得这样会让他们感觉更好，但我真的只认为这是一种不可理喻的做法。这是幼稚的做法。曾经有黑人朋友告诉我，他不能理解为什么日本年轻人的头发很好还要去做头。这很荒谬。其实一个人做自己看起来就很完美了。这种事情只是年轻人才会做，因为他们只关系hip-hop的外表，并不是核心。他们认为外表看起来好就足够了。除非他们有天认识到自己是不能靠copy和模仿才搞说唱音乐的，要不日本的说唱乐迟早完蛋。
A: 日本说唱乐的主题通常是什么？和美国的匪帮说唱一样讲枪支，街区，皮条客的故事？还是说社会政治？他们到底说些什么？
Krush: 恩，你知道最初他们会讲枪支，街区，皮条客，那是他们关注说唱乐的外表。也许荒谬些，你看到一些没有这样经历的孩子去讲这些东西。他们只是些一味模仿的日本孩子。但是，逐渐的，你会看到这些孩子开始rapping自己身边熟悉的生活。我想每个开始接触hip－hop音乐年轻人都会从模仿外表开始。我年轻的时候也是这样，但关键的是你什么时候开始关注你自己的现实生活。
A: 你是怎样和Guru搭上伙的？
Krush:我是他的忠实乐迷，当Guru来日本演出的时候我就跑到后台看他，并给了他一份礼物。是一张非常难找的唱片。这就是我们友谊的开始。
A:日后，想和谁搭档呢？
Krush:有非常多的人我都想与他们合作。但现在还没有想那么远。我现在的合作伙伴也是我一直想与之为伍的有CL Smooth, Big Shug, The Roots, DJ Shadow，Solar of Headrush，当然还有Guru。
A: 你是怎么克服日语和英语的语言障碍的？
Krush:很幸运能有个翻译在采访中，这不成问题。可当我在录音室的时候，我就需要加入许多的面部表情了。当我和一个不能讲相同语言的人合作时，如果声音不对，我会作出奇怪的表情或者皱眉头，他们也就知道了。当我笑的时候，他们也明白是很好的意思。我也会在录音之前先准备一些词汇短语以便交流。但我年轻的时候从没想过我的工作会跟英语沾边。所以现在我很后悔。我不该在那时候成天打麻将，应该刻苦些。我想英语对于日本人来说会越来越重要。所以我想让我的孩子去学习英语。在我不能表达我的想法时，我真的感到很懊恼。但是我正努力的学习，希望能很好的表达我自己吧。但是我真的感到很恐惧，因为随着年岁的增长我觉得记忆力减退了。也许我学不好语言了。这是个问题吧。
A: 你认为音乐是世界语言吗？
Krush: 恩，我不知道我是否在使用“世界语言‘这个术语吧。但是如果人们听到我的音乐时喜欢他，或者感觉很好。我想这个（术语）就无所谓了。 DJ Krush在Mo' Wax时期的作品都是非常优秀的，《Kakusei》尽管脱离了Mo' Wax但是在气质上仍然传承了以前的风貌，个人认为达到了作品的顶峰。《Kakusei》也可以说他音乐的分水岭，之后的作品趋向主流并更加突显和本土民族音乐的融合，当然也有《The Message at the Depth》，不过总是感到和早期的作品相比生硬、浮躁。
我喜欢的是：
《Strictly Turntablized》
《Meiso 》
《Kakusei 》 The Message at the Depth不被看好可能是咱们这里原盘太多的原因吧.我非常喜欢这张.Krush的玩法比从前更为诡秘些.Strictly Turntablized现在听起来没什么感觉.喜欢的是:meiso,milight,觉醒,zen+刚才的The Message at the Depth.5张,哈哈,是不是都包括了,超过半数了吧.要说最喜欢的,说实话,The Message at the Depth.嗯,认真的.于是,又和moman同学意见相左了:D. 我个人对Strictly Turntablized也不是太喜欢,我喜欢的还是MESIO和MILIGHT.KAKUSEI我到觉得是最实验的一张,另外深沉可能就象坏脑说的一样,因为原盘多被很多人是忽视了.JAKU虽然融合了很多的音乐形式,但确似乎少了一点点HIP HOP本身的东西 我还是比较推崇JAKU这张的.因为里面的日本民族乐器~~~~~ 今天看到krush
所以也再看看这贴
我喜欢kakusei的抽象
深层的爽快（后段的慢歌讨厌）
code4106的醉人漂亮（包括封面）
歌曲方面特喜欢zen里的song 1
moman现在的头像很像Reload The Remix Collection的封面感觉 ^_^ 最喜欢觉醒
其次渐 但我年轻的时候从没想过我的工作会跟英语沾边。所以现在我很后悔。我不该在那时候成天打麻将，应该刻苦些。
lmaohttp://photoimg72.qq.com/cgi-bin/load_pic?verify=WHsjPjw9w2YH6IQBdgk9VQ%3D%3D Originally posted by Raffaello at 1-4-2006 11:21:
lmao/拍
同你。 我比较喜欢他同名专集和JAKU
我喜欢阴暗的东西
另外我也很喜欢日本民乐 我再次推荐内心阴暗的小朋友们The Mole aka Lord Puff and Chee。 是那个封面象畸形儿的侏儒的吗 这个 我在ALLMUSIC和CDNOW都搜不到The Mole嘛。。。 电驴搜好象也没搜到上面这张专集 P那就用slsk 匿名提取文件连接 http://pickup.mofile.com/0310280984533269
或登录Mofile，使用提取码 0310280984533269 提取文件 感谢坏脑
mofile好东西 请还我刻盘，谢谢 我日
下不了。。。
我在学校11点断网。。。
等不到3点了。。。
几汤QQ传我
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