枕边书’之韩少功《暗示》
具象的意义——读韩少功的《暗示》覃佐菊 文艺报 2003年02月18日
韩少功的小说总能给人惊喜。《爸爸爸》对民族古老文化的探寻，引发了一场影响深远的“文化寻根”运动，《马桥词典》对特定人生中特定语言的表现，将小说的形式和功能引向了一个新的层面，而今天的《暗示》同样以它独特的表现形式和主旨内涵吸引了众人的目光。
《暗示》，长篇小说，２００２年９月由人民文学出版社出版。这是一本关于具象的书，具象包括事象和物象。因了提取这些具象的意义成分，建构这些具象的读解框架的原因，它看起来有点像理论著作，是小说而像理论，是《暗示》最大的形式特点。不能说它没有人物，老木、大川、小雁、武妹子、高君等都是鲜活的存在，不能说它没有故事，小雁的参加选举、老木的穿黄皮军装、回力牌白球鞋的意义、热闹的学潮……一样给人深刻的印象。但与传统意义上的小说不同，这些人物之间、人物与故事之间、故事与故事之间并没有必然的因果逻辑联系，故事都可以单独成篇，它们之所以出现的一切意义都在于解释具象的需要，是为了我们的理解之便。在这里，我们不能清楚地知道他们的故事为何会发生，为什么要那样发展，最终又将有怎样的结局。它们只是作者用以说明问题的棋子，招之则来，挥之则去。这与韩少功曾翻译的《生命中不能承受之轻》也有明显的不同。《生命中不能承受之轻》中虽说也有大量的理论和说教色彩，但基本的故事发展脉络、人物的生命历程都有清晰的展示，不会给人是小说亦或理论界定不清的问题。《暗示》有严谨的结构框架，总共可分为四个大的部分，第一部分以一些常例告诉你怎样发现具象的存在，然后分别对人生和社会中的具象予以剖析，最后探讨具象与语言的关系，并提出其中的深层文化内涵。这也符合一般理论文章的写作规范，先摆理论，再以事例论证，最后总结提升。这种似理论的小说的出现，应该说对批评者、读者以及作家都会产生阅读上的冲击力，因为它打破了传统小说给人的阅读期待视野。为什么要把本属理论的问题用小说形式予以表现，以至《暗示》成了似理论的小说？是作者对小说形式的主动创新，还是这一问题太过复杂，空泛的理论不足以说明，被迫辅以丰富的生命故事，亦或是对这一问题作者本身也不是很清楚，只能在理论和小说之间徘徊，弄清它需要作家、理论家和读者的共同努力。
《马桥词典》讲的是“人只能生活在语言之中”的问题，而《暗示》则将笔触伸进了言说之外，即无处不在的具象世界。小说的主旨是要展示具象的丰富形态，一个眼神、一声讪笑、一幅图画、一套衣服……揭示具象后面深刻的文化内涵，道德的、政治的、情感的、历史的……它要讲的是语言之外的世界，但从小说中一系列的理论探讨和生命故事中，我们总能看到语言的影子，作者自己也说了“具象里藏着语言。人类已经有了语言，已经藉语言组织了自己的抽象思维，就不可能还有语言之网以外的物象和事象”。“任何具象都是被感知的具象，严格地说，不存在言词未曾抵达的地方，那只是一些言词偷偷潜伏的地方。”因而我们可以发现，《暗示》讲的其实还是语言问题，与《马桥词典》不同的只是一个显一个隐而已。语言和具象，你中有我，我中有你，不可截然分开。语言从具象中提炼，理解语言离不开具体的环境，即语境，也就是这里的具象；认识具象少不了语言的指导，在这里语言是思维方式。当然区别还是有的，语言是人类文明发展的产物，有一整套严密的逻辑体系，是理性使然，与之相比，具象更像是未经雕琢的璞玉，天然而感性。
小说中具象的范围极广，现象（如“代沟”）、人物（如“母亲”）、事件（如“学潮”）、情绪（如“怀旧”）、感觉（如“触觉”），无论抽象或具体、不管伟大或细微、也不分高雅和低俗，只要是存在的，就是具象的，具象是被感知的存在。作者就在这样的具象世界里徜徉，一一向你揭示表层下的深刻。人情的冷暖、人性的复杂、观念的变异、贫富的分化……它多从我们身边的现象展开，给了我们一份世界本真的富丽繁杂，真实而深刻。这一点从下面的例子中可见一斑。“铁姑娘”是革命时期美的形象，“骨感美人”是新一代人美的标准。前者抹杀了性别的存在，继而导向文化的阉割，最终导向政治上的普遍反叛情绪，作者从一个全新的角度思考了“文化的革命”之所以爆发的潜因。后者将肥胖与瘦削的关系与财富的分配联系起来，指出了美学趣味与财富占有的关系问题，足见其独特眼光。
韩少功的小说历来都文化含量高，《暗示》也不例外。与前面的创作相比，《暗示》关注的文化范围更广，揭示的层面也更深，它从山寨走向了社会，从农村走进了城市，关注的是整个世界。加上它形式上的特点，从某种意义上讲，它已不仅仅是一部长篇小说，也是一篇篇关于具象的独立的文化散文，它告诉你的都是生活的暗示。 全书分为四部分： 卷一……隐秘的信息
卷二……具象在人生中
卷三……具象在社会中
卷四……具与象的互存
我是在南方周末上看到关于韩少功，以及他这本《暗示》的介绍的。那时间不知道韩少功此人，但知道《生命不能承受之轻》。想来不论版权就着手翻译的人也是有些气质的。报纸上摘录了《暗示》中一篇文章《烟斗》。看后觉得有趣，有玩味的情致。不久买到一本，有段时间做了枕边书。初期看，觉得很有味儿，语言也精致干练，不时夹带机智的诙谐与幽默。更觉得此主跑到深山老林安家，实在是闲云野鹤，惊讶之余也让人眼红心动。同时文章秀气的身段使我等懒人如鱼得水。临睡前五分钟十分钟，一篇文章就带着某种认同在轻松中伴你合上书本进入梦乡。
很多老作家在谈写文章时都说过，文章不可写的太饱。我觉得是对的。韩少功这本书，还是被定位成小说的书，后来读着读着，这种感觉就慢慢出来了。总觉得味太浓失去了品茗的兴致。
推荐值★★★ 这是他回乡下居住后写的.
“还是被定位成小说的书，后来读着读着，这种感觉就慢慢出来了。总觉得味太浓失去了品茗的兴致。 ”
就是这样. 很感兴趣！待我去书城找找。 还有两个集子 性而上的迷失 文学的根
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