潜行者电台第四辑:电影原声之还乡篇
文：tiggor
1,<飞向太空>主题曲
2,<色情酒店>之迷惘钢琴
3,<埃及王子>deliver us
4,绍拉<探戈狂恋>之探戈
5,候孝贤<戏梦人生>二弦
6,张艺谋<活着>二胡
7,<对她说>之漏网篇
8,<永远与一天>hearing the time
9,<蓝色>之终结篇
10,老塔<镜子>之还乡篇.
以老塔开始,以老塔作结.第一首选自<飞向太空>,老塔说电影没有根基,他选曲一般都选用古典的,这一首是巴赫的音乐,用管风琴奏出来,低沉的声区给整个曲子铺下了宽厚的基调,是寻找是探索,开始了一段与心灵对话的行程.
<色情酒店>是我大学时非常喜欢的电影,加拿大导演伊高扬的作品.作曲是伊高扬的御用音乐家mychael danna,迷幻的风笛铺天盖地而来,迷漫在小小的色情酒店.这是一个关于寻找回忆的电影.低音钢琴在迷惑中颤动,加重了这种深不可测的无路可逃.
<埃及王子>是梦工场的动画片.是我看过次数最多的动画片,此片的功劳很大程度归功于hans zimmer.片头开始10分钟左右,富有希伯莱风格和美国大片气势deliver us贯连着数百年的历史,一气呵成.曲子其实是两个段落百成的,开始是
deliver us,以大写意的方式讲述希伯莱人在埃及奴役下的苦难,有大的背景,而后是摩西个体的命运,曲子转换成<大河谣>.从男声合唱逐渐转成女声.呼唤着艾洛极(上帝的别名)来deliver us.
绍拉是西班牙国宝级导演,<探戈狂恋>邀请了许多国宝级的音乐家加盟.绍拉的系列电影构成了宣传西班牙民族音乐最有力的工具.控戈的节奏极为霸道,让我们领略顶极探戈音乐的风采.里面的小提琴变奏等都非常迷人而别具一格.
中国的电影取了两首.候孝贤的<戏梦人生>中的二弦变奏带着人世沧桑.张艺谋<活着>的情节的忘得差不多了,但赵季平配的二胡却印象深刻.同一首曲子不同的速度和高低,充分展示中国民族乐器的魅力.二首中国音乐跟西方音乐放在一起,之间的差异非常明显.中国讲沧桑感.立足在人间,西方讲寻找.立足于彼岸.
<对她说>的音乐非常迷人.王家卫和阿莫多瓦同时找到巴西的民族音乐家caetano veloso.这里选的是<对她说>OST的漏网的音乐.如果喜欢这部电影的话,可以仔细再看一遍<对她说>,查查到底在哪里出现过.
如果说,眼睛是哭泣的器官的话,那么听<永远与一天>我的全身每个毛孔都在流泪.这是一部让人全身投入到哭泣中的电影.于是我疯狂寻找Eleni Karaindrou的所有音乐.她是安哲的御用音乐家,几乎他所有的电影都由Eleni Karaindrou配乐.二人的相遇只能用天意来说.虽然Eleni Karaindrou的音乐是作为独立的成分,但如果安哲的电影离开了海伦,不知会怎么样.
Zbigniew Preisnier的音乐相对而言,没有Eleni Karaindrou来得纯粹,但奇氏劳斯基的<蓝色>却是一部非常纯粹的音乐电影.我几乎没有看到过比这电影更音乐的电影.蓝色中的主题音乐欧洲共同体之歌,正是一个寻找的过程.从开始的小号琴,再到钢琴,最后定位在长笛,完成了一个心理的艰难探索.长笛的象征是肉体.我们可以从<薇诺尼卡的双重生命>中音乐的飘然出尘到<蓝色>的定位,可以看出奇氏劳斯基关于生命的认同.但是,<蓝色>最后一个镜头,他们两个人拥抱在一起,是暖色的,但我们别忘了,镜头是隔着玻璃拍的.奇氏劳斯基终于是如此悲观地看着尘世中的男男女女.
不管生命如何艰难,都要面对过去面对生命本身.面对生命的召唤.巴赫的召唤如期升起.含泪的生命终于回到原初.这是我看到过的所有电影中最温暖的结尾.音乐是如此之好,象母亲轻轻地擦去泪水.是的.电影中,母亲拉着童年的自己的手,走向远方.音乐却渐行渐近,最终掩盖了所有的痛苦.痛苦也艰难是相连的.
朋友们,我们回家吧.献给所有在流浪的人.
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