要写的题目太漫长了，以至于在这里写上书名——《蒙马特遗书》
看完这本书，是在特意拿来放的Eleni Karaindrou的音乐里。音乐像开阔、平缓的河流漾开来，单簧管和法国号吹得一丝冰冷。
作者邱妙津很沉、也很热烈；这并不矛盾——在这部在巴黎第八大学，将匕首插进自己左胸的台湾女人的遗书里,并置！
《蒙马特遗书》是真当遗书来写的一部作品吧。邱妙津写了她悲剧性的爱情，作为书信寄给她心想中的那个灵魂了。邱爱的对象是个女人，所以这本书被奉为台湾同志文学的经典。但是，正像王家卫拍摄《春光乍泄》是所讲“我只是在讲爱情。”···《蒙》也可以用这样的立场来读，且作者并没有对“同志”身份的混乱感、边缘感和被排斥感。
看完这本书，也许会结论说“是邱的黏着和狂乱的占有欲造成了自身的悲剧。是她奇异的性格注定了一切。”——和黑格尔讲的一辙了。
这一点作者也讲得明明白白——司各特说，“人若不能心安理得地适应社会，适应自然，就注定一生不幸。”
但是作品却表现出另一种叫人认同得力量。这个自称Zoe（希腊名“生活”）的女子在这里真实演出了灵与肉的两重矛盾！在所谓positive vs passive面前摇摆；在君王般颐指气使的爱欲、黏着的性情、责备、自责到牺牲式的自毁的磨盘上挣扎了。有人说，很不喜欢邱的对爱的如此绝对的统御性，但是，我从中看到一些真澈而痛苦的东西！
邱妙津曾是台大的心理学学士，但她一方面又有很强的自我的、非理性的秉赋；她不相信理性的认识能解决深邃的问题，而转向艺术。
《蒙马特遗书》远非伟大，但作为一个深邃的、高密度的个人挖掘，是一部纯粹的作品。
书有些矫饰，这也是同她对纯粹的信念并立的！书还是一部关于导演AngeloPoulos（安哲洛浦洛斯）的小传；并致敬了作者崇拜的安哲、塔可夫斯基、太宰治、纪德等艺术家。
在Eleni Karaindrou为AngeloPoulos的电影<the suspended step of shork>的原声里——这也许是在寻求一种阅读的形式，和邱的赴死所追求的形式相配！——我最后只用键盘流出邱的一些动人的东西，而自己渐渐消隐去～～
摘录：
1.
Catherine和我挤在人群里，她附在耳朵边大叫：“Laurence,我有秘密没告诉你，我每晚都和不同的女人睡觉。”我协睨了她一眼：“这哪叫什么秘密？”她叫得更大声：“可是，三年来，我一直想要你，所以我拼命跟别的女人睡觉，我想要的人是你啊？”“你怎么从来没告诉过我？”“我怕完全失去你啊！”说到这里Catherine已哭出来。她怎么能把自己藏那么好？她怎么能那么美呢！
2.
此情此恩啊，我怎能蒙上眼睛骗自己说，还有更美丽的人在等我；我怎能关掉心里的声音而告诉自己说我还可以更爱另一个人；我怎能可以佯装没看见我的生命被她剪裁出来的形式，而说我还能归属于另一个人，说爱情不是这样，是别样，是在他方···
3.
全部Angelopolos的影片里，最令我感动的画面在《亚历山大大帝》（Alexandre le Arand）这部作品中。亚历山大从小爱他的母亲，后来与母亲结婚，母亲穿着一袭白色礼服因反抗极权政治被杀——亚历山大一生只爱着这个女人。有一景是亚历山大打完仗回家，一进她自己的房间，房间里只有一张床，和墙上挂着的沾血的白色礼服。他对着墙上的白色衣服说：“Femme,je suis retourne.”(女人，我回来了。)之后静静地躺下睡觉。
就是这样。我渴望躺在蓝色地湖畔静静地死去···死后将身体捐给鸟兽分食，唯独取下我地眉轮骨献给絮···像亚历山大一样忠于一桩永恒之爱。
4.
总是，有个什么人可以说，这是我的，但我，没有什么东西是我的，有一天，我是不是也可以这样骄傲的这么说，你是我的。——<the suspended step of shork>
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