不是只有独立标签
ZZ:
沉寂了四年的陈珊妮终于在第四年开始了她的忙碌，先是同人山人海的李端娴与可乐王“生”出了一张《拜金小姐》；而后又用“零圆计划”展现了对市场因素的不屑一顾；几个月前现场版的《Happy Together 2003》，让人发现了她在编曲上的追求；而今的《后来我们都哭了》则是用一批新歌证明自己在编曲上的想法，绝不仅仅局限于对同一首歌在不同时间地点所做出的变幻莫侧。
可见，这四年间陈珊妮并没闲着，而是一直在思考着自己创作的火车该注哪儿开。与此同时我们也发现，她像我们前卫的窦唯一样，在对外界渐渐失去兴趣的同时，也打上了“独立”的标签。
而现在，谁也不敢肯定这种独立是好是坏，但从她最近频繁的动作以及对“独立”这个词的疯狂追求中，我们还是忍不住猜测：所谓的“独立”究竟是代表了一种态度，还是对于唱片工业之残酷而引发的无奈之举？毕竟没有哪个为了赚钱的唱片公司老板会在全民皆K歌的文化背景下，推出这么一张与卡拉金曲极不合群的唱片。
然而正是这些与金曲无缘的唱片，才是充满创意的。
这一点从开场曲《风景好》以及《你兴奋了吗？》中就可以清晰地捕捉到。前者将早期爵士乐的鼓点同拉丁音乐动感的节奏切分相结合，而后者在此基础上则加入了没有使用延时效果器的电吉他的丝丝点缀。此种方法，不仅在这个风格已经难以被创造的年代，作出了通过音乐共性烹制出的有机结合，后者的电吉他点缀更是讽刺了“有爵士鼓必有爵士吉他”的庸俗。
接下来的《醉人的诗意》最是出彩，在实验Hip-Hop节奏与搓盘技巧的铺陈下，用上世纪刚年代的粗糙吉他音色发表了名为“现代技巧下的复古行为”的演说。
最有商业潜质的是传说中的主打歌曲《尼可拉斯》，陈珊妮不仅公开说这首歌是对媒体报道谢霆锋私生活的打抱不平，还煞有介事地用王菲在《将爱》中的音色及唱腔，将两年前王菲忘记的事情做以填补。
黄耀明曾说过，Portishead给他的最大启发，不是驱使他去效仿Trip Hop音乐，而是去向一些旧时代的音乐取材，于是我们听到了与众不同的他。现在的陈珊妮也终于从民谣的色彩中彻底摆脱出来，做到了特立独行。希望内地的某位大腕儿也能读读黄老师的采访，听听陈老师的新作，用不同的节奏做出你的第六张专辑。
下载地址
http://www.stuhome.net/music/songs.php?albumid=2333
挺好的，偶嘴笨，听了就知道 |
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