挪威电影:目标和组织
Kitchen Stories ( director : Bent Hamer , 2003 )
Pinchcliffe Grand Pix ( director : Ivo Caprino , 1975 )
挪威由国家资助电影生产，由城市管理影院的制度是独一无二的。在如此小的语言区里，私人资本投资和收益的潜力有限。假如没有公共支持，电影工业将无法存在。然而，到20世纪90年代末，资助机制需要现代化的情况已经显而易见。挪威在2001年夏季开始大幅度实施电影管理结构调整。改革城市电影院管理体制的呼声也不绝于耳。
挪威电影政策的初衷是确保生产和提供内容广泛、质量优异的音像作品。为了达到这一目的，挪威议会（Storting）就挪威音像制品生产的公共资助、发行以及创作发展制定了一些专项目标。
挪威电影机构的成立旨在保护和恢复挪威音像制品生产、在挪威发行上映电影以及引起国内外对挪威电影工业的关注。电影机构的主要任务之一，是培养国际上对挪威电影的兴趣。挪威电影机构是文化宗教事务部的下属机构。
2001年的结构调整导致了挪威电影基金会的建立。该基金会全权负责国家电影生产基金的发放。除执行故事片、纪录片和电影短片生产的直接资助计划外，基金会也负责提供票房销售补贴以及制片厂发展援助。基金会还负责资助挪威电影委员会和欧洲多国合制机制以及挪威媒体办公室的项目。为了发放电影电视生产补贴，挪威电影基金会2003年获得近2.4亿挪威克朗（约3000万欧元），其资助活动主要面向挪威的独立电影制片人。基金会还负责在电影工业的问题上向文化宗教事务部提供咨询。
加强电影工业的创造力和专业知识是挪威电影基金会和挪威电影发展委员会（前国家电影发展中心）的共同责任。
因此，挪威电影事业的全部工作被分为三部分：挪威电影机构负责挪威电影产品的保存、发行和销售；挪威电影基金会负责分配拨款；挪威电影发展委员会负责专业技术的发展。这个文化政策的新思路已经取得国家拨款增加，挪威电影私人投资潜力扩大，故事片生产翻番和票房销售大幅增长的结果。
出于公众对电影影响观众能力的担心，挪威于1913年颁布了第一部与电影院经营有关的法律。这部法律有两个主要目的：一是确保国家对公共电影消费实行适当监控，二是更加严格地控制电影工业本身以及电影发行。该法律鼓励各城市政府管理电影院的经营。这种独特的城市管理影院体制的结果，是将私人参与者逐出了市场。
“电影与电影院组织”（前全国城市电影院协会）在电影院经营和影视问题上代表挪威各城市的利益。它也是电影院和录像企业的行业协会。该组织负责管理“挪威电影院与电影基金会”和“流动电影院”并出版期刊《电影与影院》。这个组织协助挪威的电影院在地方社区文化生活中保持企业竞争力，并致力于提高录像市场的专业与文化水平。
近来，关于挪威城市影院体系的公共讨论有所加剧。私营化的支持者声称，城市影院制度在市场导向和影院技术方面无法满足当今期望的要求。然而，城市影院制度的支持者则坚持，目前的体制为边远地区电影节目的质量和观众面较窄的电影发行提供了必要的保障。
挪威电影简史
Nine Lives (director : Ame Skouen , 1959)
Cool and Crazy ( director : Knut Erik Jensen , 2001)
挪威电影的历史记录了各个不同文化时期的一代又一代电影制作者、演员和幕后工作者在其艺术领域里辛勤耕耘的故事。一连串仅以一部电影而闻名的导演名单间接地说明了创作环境所发生的巨大变化。虽然财政支持一直不十分稳定，但挪威电影仍然产生了辉煌的艺术和坚强的个人领导时期。挪威为其民族电影遗产而颇感自豪。挪威的民族电影工业从多方面反映了挪威社会的发展。
瑞典和丹麦在为国际观众制作大型故事片方面获得较早的成功。与瑞典和丹麦相比，挪威的电影事业起步较晚。人们对挪威制作的第一部电影知之甚少，影片本身已经遗失，现有的背景资料也含混不清。这部由雨果•赫尔曼森（Hugo Hermansen）1906年或1908年拍摄的影片名为《渔民的危险生涯》（Fiskerlivets farer）或《海上一幕》（Et drama paa havet）。挪威的第二部电影直到1911年才出现。哈夫丹•诺贝尔•罗埃德（Halfdan Nobel Roede）拍摄的《贫困的诅咒》（Fattigdommens forbandelse）被许多专家认为是挪威的第一部故事片。罗埃德的作品深受当时丹麦色情情节剧的影响，缺乏挪威社会基础。挪威人直至1920年才开始能够经常享受由专业人员制作的电影。挪威电影生产的性质在那一年发生了变化。拉斯穆斯•布雷斯坦（Rasmus Breistein）拍摄的《吉普赛女郎安妮》（Fante-Anne）现在被认为是挪威民族电影取得突破性成就的影片。早期的挪威电影多数以无所籍名的大城市为背景，而从这时起，电影导演开始将关注的焦点放在挪威的大自然和愉快的乡村户外生活方面。20世纪30年代可以被恰当地称之为挪威电影的黄金时代。挪威第一部有声电影是挪威文学巨擘亨利克•易卜生和比昂斯特恩•比昂松的孙辈坦克雷德•易卜生拍摄的《伟大的名字》（Den store barnedåpen ，1931）。战前是挪威电影工业日益增长、倍受欢迎的时期。电影制作人将文学名著纷纷搬上银幕，而所聘用的专业戏剧演员则将作品表现得栩栩如生。
在第二次世界大战德国占领期间，挪威的电影生产和在电影院上映的影片均受到德国人的检查。尽管如此，观众还是蜂拥到影院观赏通过检查的北欧娱乐影片。虽然看似荒唐，然而挪威国家电影局便成立于这一时期，使得挪威第一次有了全国统一的电影政策。老导演赖夫•辛丁（Leif Sinding）担任了电影局的主任。电影局在战争结束时聚敛的资金超过1000万挪威克朗（约125万欧元）。
战后时期自然成为挪威电影的转折点，新一代电影制作人开始崭露头角。挪威第一位女导演爱迪丝•卡尔玛（Edith Carlmar）在1949至1959年之间拍摄了10部故事片。她的作品受到评论家的好评，经常引起公众讨论，并具有不同凡响的票房号召力。这些影片如今已经成为经典之作。卡尔玛在最后一部影片 《任性的女孩》（Ung flukt ，1959）中首次启用丽芙•乌尔曼（Liv Ullmann）作主演。乌尔曼是挪威最著名的女演员和电影导演，她2000年拍摄的影片《失信》（Troløs）获得当年嘎纳电影节提名。阿尔纳•斯库恩（Arne Skouen）与卡尔玛同年开始导演生涯，共拍摄了17部故事片。挪威一些最成功的电影就是他的作品，例如拍摄于1957年、获奥斯卡奖提名的《猫有九命》（Ni liv）。许多评论家认为这是挪威历史上最杰出的电影。斯库恩的电影在世界各地举办的电影节和其他电影活动上仍然是炙手可热的作品。
挪威战后电影界的突出人物至少还有两位。1948年，家具制造商伊佛•卡普里诺（Ivo Caprino）开始在他的起居室中试验制作木偶电影，并迅速成为挪威的动画片大王。利用木偶拍摄电影的独特手法为卡普里诺利赢得了国际声誉。他的《品契克利夫大奖》（Flåklypa Grand Prix ，1975）所获得的票房成就至今无人企及。图尔•海耶达尔（Thor Heyerdahl）则代表了截然不同的风格。他在1947年乘坐纸莎草筏横渡太平洋期间拍摄的《孔•替基号》获得1952年奥斯卡最佳纪录片奖，并仍然是挪威唯一获奥斯卡奖的电影。纪录片，尤其是与战争或探险考察主题有关的纪录片，在战后早期大受欢迎。50年代是纪录片生产和观众人数的全盛期。然而，电视在60年代取代了纪录片的地位，成为播放时事新闻和介绍自然风光的主要媒体。记录片最近在挪威再次开始流行。克努特•埃里克•简森（Knut Erik Jensen） 2001年拍摄的《冷静与疯狂》（Heftig og begeistret）和伊文•贝内斯塔（Benestad）2002年拍摄的《老爸全传》（Alt om min far）分别获得一些不同的国际奖项。
挪威在60年代出现了一批受欧洲大陆现代主义潮流影响的新型电影制作者。法国新浪潮风格的挪威电影版本包括埃里克•勒琛（Erik Løchen’s）和保尔•勒克伯格（Pål Løkkeberg）拍摄的《生命》（Liv ，1967）和《出路》（Exit ，1970）。虽然如此，挪威影院的观众席仍需要挪威的喜剧片和外国大片才能填满。居民家庭总体上仍倾向于观看电视。在那之后，随着70年代青年运动的蓬勃兴起，挪威电影进入了最为反叛的社会现实主义时期。政治而非艺术成为了电影的目的。奥德瓦•布尔•图胡斯（Oddvar Bull Tuhus）拍摄的《罢工》（“Strike!”，1974）和瓦姆（Wam）和威纳勒德（Vennerød）拍摄的《沉默的多数》（Det tause flertall ，1977）以及其它几部进步纪录片的影片名称便可以证明这一点。女电影工作者纷纷走出厨房，开始表现女性题材。她们拍摄了一些能够吸引成年观众、言辞尖刻的有关童年与青春期的故事片（详见“儿童电影”章节）。安雅•布赖恩（Anja Breien）是一位令人难忘的女导演。她分别拍摄于1975、1985和1996年的《身为人妻》（Hustru III）三部曲获得巨大成功。影片记录了三位妇女在30年中的生活经历。
挪威电影于80年代初进入衰退期。观众对灰暗的社会现实主义已经感到厌倦，但是不知道这应该怨谁。电影制作者在这个阶段开始从美国寻找灵感，采用更抓人的叙事手法并取得一定的成功。乌拉•索卢姆（Ola Solum）拍摄的《猎户星座》（Orions belte 1985）和尼尔斯•高普（Nils Gaup）拍摄的《开路先锋》（Veiviseren ，1987）赢得了大量观众并使他们在国际上名声鹊起。《开路先锋》1988年获得奥斯卡最佳外语片提名。马丁•阿斯普豪格的《点滴时间》（En håndfull tid， 1989）、乌拉•索卢姆的《流浪者》（Landstrykere，1989）、贝利特•内什姆Berit Nesheim的《蓝天之上》（Høyere enn himmelen ，1993）、克努特•埃里克•简森（Knut Erik Jensen）的《北极星》（Stella Polaris ，1993）、埃里克•古斯塔夫松的《电报员》（Telegrafisten， 1993）、尤妮•斯特罗美（Unni Straume）的《梦幻游戏》（Drømspel ，1994）、爱娃•伊萨克森（Eva Isaksen）的《鹳的愤怒目光》（Over stork og stein ，1994）、马利乌斯•霍尔斯特的《祈祷死亡》（Ti kniver i hjertet，1994 ）和本特•哈默的《卵》（Eggs，1995 ）使挪威电影观众人数在80、90年代后期达到高峰。新一代导演的创作方向开始发生转变。
导演汉斯•佩特•莫兰（Hans Petter Moland ）1996年在纽约出品的《凯尔文零号》（Kjærlighetens kjøtere）书写了挪威电影史上的新篇章。贝利特•内什姆的《另类星期天》（1996）于1997年2月获得奥斯卡最佳外语片奖提名。保尔•斯雷陶纳（Pål Sletaune）执导的《垃圾邮件》（Budbringeren）在嘎纳电影节评论家影展周举行了首映式并获得该项目的主要大奖。该影片已在世界各地上映并赢得了一些其他奖项。同年，埃里克•斯柯比约格（Erik Skjoldbjærg）的《失眠》（Insomnia）在嘎纳参加了同一个活动并引起国际关注。2001年，佩特•内斯（Peter Næss）的《艾灵》（Elling）获得人们熟悉的奥斯卡最佳外语片奖提名。哈拉尔•兹瓦特（Harald Zwart）的《麦库尔家的一夜》（One Night at McCool’s ，2001）证明，挪威人的身份并非是在好莱坞出人头地的障碍。
挪威的电影短片在世界各地的电影节上屡获成功。在2003年嘎纳电影节评论家影展周上获胜的短片是艾温德•图洛斯（Eivind Tolås）的《爱情法则》（Love is the Law）。在同期嘎纳电影节的电视双周展上，本特•哈默（Bent Hamer）献映的长故事片《厨房故事》（Kitchen Stories ，2003）获得广泛好评。该片赢得欧洲发行奖和引起全球性购片兴趣。
挪威2003年电影发行数量比以往任何一年都多。到目前为止， 2004年看来也将是挪威电影前景光明的一年。新一波电影制作者和表演天才已经踏上了发挥影响的征程。
挪威电影生产公共资助机构
From Norwegian Film museum of film
挪威电影生产发展公共资助机构一览
挪威电影基金会
挪威电影基金会成立于2001年7月1日。该基金会负责管理电影生产资助计划，为挪威电影委员会提供资金并与“欧洲多边合制基金会”（Eurimages）和“挪威媒体办公室”共同组织相关活动。基金会活动的主要对象是挪威的独立电影制作人。
除直接的影片制作资助计划外，这个基金会还负责管理其他七个电影资助计划：
电影长片，包括项目开发、制作与发行
国际合作制片
影片上映与市场评估
电影短片，包括项目开发与制作
电视连续剧，包括项目开发与制作
互动节目制作（仅限项目开发）
根据票房销售提供发行后资金援助
2004年挪威电影基金会管理之下的电影电视制作资助计划的总金额为二亿五千二百七十万挪威克朗（约合三千一百五十万欧元）。
挪威电影发展委员会
挪威电影发展委员会负责加强挪威电影工业的发展。挪威电影发展委员会还为专业电影工作者提供进一步培训机会，其目的在于改善电影工作者对电影表现手法的了解和促进其对视觉艺术领域发展状况的认识。培训计划的基础即有理论也有实践内容。
该委员会负责支持的计划包括：
电影长片：每年提供约360万挪威克朗（约45万欧元）用以在任何阶段为电影长片剧本创作或改编提供资助。
电影短片（不限风格形式）：协助构思、剧本和项目开发，协助范围包括寻找制作人和申请其他形式的资助
音像制品基金会
成立音像制品基金的目的在于为音像制品产权所有者因私人合法复制其产品提供补偿，以及促进音像制品的生产和供给。分配给该基金会的拨款由挪威议会（Storting）决定，由财政部管理。
地区电影中心
挪威有两个由政府管理的电影中心：一个是位于洪宁斯瓦格的挪威北方电影中心，另一个是位于卑尔根的挪威西部电影中心。
挪威北方电影中心成立于1979年。该中心是一个由诺德兰郡、特隆姆斯郡和芬马克郡以及诺德卡普市共同拥有的联合控股公司，负责管理国家电影制作基金并为电影短片、纪录片和项目开发提供特别支持。这个中心还为挪威北部的电影制作业者提供技术支持与指导并对萨米民族电影的发展负有特殊责任。
挪威西部电影中心成立于1994年，是一个由卑尔根市和霍达兰郡共同持股的公司。该中心负责管理国家电影制作基金并为电影短片、纪录片以及项目开发提供支持。这个中心为挪威西部的电影制作业提供专业支持与指导，并负责管理卑尔根市成立的一个特别基金会。该基金会为剧本创作和与电影长片相关的其他项目提供专项拨款。
挪威目前正准备在利勒哈默、克里斯蒂安桑、斯塔凡格、特隆海姆和弗雷德里克斯塔开办新的电影中心。虽然每个新电影中心都将拥有各自的资金来源和行政组织形式，但是其共同的目标是根据当地的文化与商业传统促进各自地区的电影生产。
挪威电影委员会
挪威电影委员会是一个全国性自治组织，目的在于鼓励挪威电影的国际联合制作。委员会成立于2002年，总部设在卑尔根。
电影节
挪威每年举办一部分电影节，其中历史最久也最为著名的包括在豪格松举行的挪威国际电影节和在格里姆斯塔举办的挪威电影短片节。本文之后将提供一部分重要电影节的相关连接。
统计资料
近30年 1973 1983 1993 2003
挪威电影首映式次数 12 8 10 18
挪威电影观众数（百万人次） 1.7 0.9 1.0 2.2
挪威电影市场份额 9.6% 4.0% 9.4% 18.2%
近5年 1999 2000 2001 2002 2003
挪威电影首映式次数 11 9 8 15 18
挪威电影观众人数（百万人次） 1 0.7 1.8 0.9 2.2
挪威电影市场份额 8.8 % 6.1% 14.9% 7.5% 18.2%
挪威儿童电影
Ugler i mosen ( director : Ivo Caprino , 1959)
The other side Of Sunday ( director :Berit Nesheim , 1996)
和瑞典、丹麦一样，挪威以生产优质儿童与青少年电影著称。这些电影的共同主题均涉及青少年发育和长大成人等问题。
1921年之前，挪威儿童可以观看任何电影。当时尚不存在儿童电影的概念，放映电影一般不受任何约束。人们在1910年前后开始担心电影影响观众的能力。第一部有关影院经营的法律于1913年颁布（详见“目标与组织”章节）。这部法律在1913至1921年期间还没有设立年龄限制，因此电影要么可以对所有人放映，要么被完全禁演。结果，这使许多内容适合于成年观众的电影遭到了禁映。16岁以下年龄限制于1921年开始实施。到1954年，年龄限制被进一步划分为7岁以下、12岁以下和16岁等以下等不同档次。
由戏剧艺术家阿历克谢•扎伊佐（Alexej Zaitzow）拍摄的故事片《十个男孩和一个女孩》 ( Ti gutter og en gjente, 1944)被认为是挪威第一部真正的儿童影片，虽然一些更早的电影作品也特别吸引儿童观众。扎伊佐的电影由儿童担任主要角色，讲述有关友谊的故事。如今，这些电影已经作为第二次世界大战期间挪威电影业的闪光点留在了人们的脑海里。当时非政治性的闹剧在银幕上居统治地位。
挪威电影制作者在1944至1980年之间总共生产了26部儿童电影。1955至1965年是最重要的阶段。当时，与票房销售挂钩的新贷款保证和资助机制刺激了电影生产。《图雅》（埃里克•希德，1956）及其系列影片使挪威拥有了第一部儿童系列电影。伊佛•卡普里诺（Ivo Caprino）在从事木偶短片制作10年之后，于1959年发行了一部老少咸宜的常规故事片《酝酿顽皮》（Ugler i mosen）（详见“挪威电影简史”章节）。挪威儿童电影在1982至1988年期间进入了一个休眠期，没有生产任何儿童电影。尽管如此，受流行于欧洲强调记忆和感知运动的启发，挪威电影制作者在1981年生产了一些讲述童年时代的作品，其中包括莱拉•米科尔森（Laila Mikkelsen）的《小伊达》（Liten Ida，1981）、拉塞•格罗姆的《泽普林》（1981）和维贝克•勒克伯格（Vibeke Løkkeberg）的《负有使命的姑娘》（Løperjenten ，1981）。这些影片与当时统治电影市场的美国儿童动作片形成了对照。电影评论家就挪威电影在何种程度上能够归类儿童电影展开了讨论。挪威电影在80年代的总体衰落也波及了儿童电影（详见“挪威电影简史”章节）。然而，随着90年代的到来，挪威电影业开始重整旗鼓。贝里特•内什姆是一股重要力量。他拍摄了三部描述即将步入成年期的少女的影片：《芙莉达——发自内心的故事》（Frida – med hjertet i hånden ，1991），《超越蓝天》（Høyere enn himmelen，1993）和《另类星期天》（Søndagsengler ，1996）。《另类星期天》获得奥斯卡最佳外语片提名。图伦•利安的色调阴暗的《云遮星光》（Bare skyer beveger stjernene ，1998）荣获了几个国际奖项。与此同时，挪威动画片和短片的产量也有所增加。
1951年，记者兼电影评论家艾尔萨•布丽塔•马库森成立了最早的电影社团“挪威电影公会”并开始出版一份电影专刊。马库森为生产优质儿童电影而进行了不懈的奋斗。她逐一走访学校，为学生们放映影片和进行讲解。1960年，政府对儿童电影投入了新的关注。当时的宗教与教育部任命了一个儿童电影委员会，并于1970年成立了一个下属委员会，专门处理进口电影补贴、配音和编目等事宜。1975年，有人首次建议在教育部设置一个专职处理儿童电影事务的长期职位。这项建议于1987年成为现实。同年，决策者决定在审核制片资助申请时给予青少年电影以优先考虑。1988年产生了另一项重大进展。与票房销售挂钩的国家儿童影片补贴比例从55%提高到100%。挪威文化部为电影制作者确定了在1990至1995年期间至少生产五部儿童电影的目标，因此也设定了国家资助电影生产的优先重点（详见“目标与组织”章节）。挪威电影学会联合会1992年获得拨款，使其能够聘用一名长期儿童电影咨询员。挪威现在共有70多个儿童电影学会及9，000名会员。
挪威电影机构十分重视向青少年提供电影的问题。该机构所设计的方案，在传播知识和推广电影艺术的同时为青少年提供难忘的电影经历，并不断努力向学校、图书馆、其他机构以及私人消费者发行优秀的儿童电影。
挪威电影机构所举办的阿曼都斯电影节十分受欢迎。青少年可以用自己的作品参加比赛并有可能赢得人人向往的阿曼都斯奖。这个电影节1987年开办于豪格松，提交参加录像和剧本比赛的作品已经大幅上升。
这个机构为13至19岁青少年所采取的最新举措名为“MZOON“ – 这是一个网上媒体论坛。这个网站向年轻人教授如何制作电影和音乐，如何撰写文章和评论，以及如何发表自己作品的知识。
2001年，挪威开始实施名为“文化背包” 的全国性计划，向小学生提供接触专业文化氛围的机会。挪威电影机构负责举办该计划各种与电影有关的活动。
挪威的电影节
特隆姆瑟国际电影节 – 每年一月
邮政地址：P.O. Box 285, N-9253 Tromsø, Norway
电话：+47 77 75 30 90 传真：+47 77 75 30 99
电邮：filmfestival@tromsokino.no
网站：www.tromsokino.no/filmfestival
米尼玛伦电影短片节 – 每年三月
邮政地址：P.O. Box 1083 Lademoen, N-7446 Trondheim, Norway
电话：+47 73 52 27 57 电传：+47 73 53 57 40
电邮：festival@minimalen.com
网站：www.minimalen.com
阿曼杜斯青年制作人电影节 – 每年三月，地点：利勒哈默
主办单位：Norsk filminstitutt (挪威电影研究所)
邮政地址：P.O. Box 482, Sentrum, N-0105 Oslo, Norway
电话：+47 22 47 45 49 传真：+47 22 47 45 99
电邮：mial@nfi.no
网站：www.amandus.nfi.no
挪威记录影片节 – 每年四月
主办单位：Høgskulen i Volda
邮政地址：P.O. Box 500, N-6101 Volda, Norway
电邮：leiar@dokfilm.no
网站：www.dokfilm.no
弗雷德里克斯塔动画电影节 – 每年五月
邮政地址：Kasernegt. 47, N-1632 Fredrikstad, Norway
电话：+47 69 32 00 75 传真：+47 69 32 00 77
电邮：ad@animertedager.no
网站：www.animertedager.no
克里斯蒂安桑国际儿童电影节 – 每年五月
邮政地址：P.O. Box 356, N-4663 Kristiansand, Norway
电话：+47 38 10 42 05 传真：+47 38 10 42 01
网站：www.filmweb.no/kristiansandkino/barn
挪威古尔如腾媒体节 – 每年六月
邮政地址：Georgernes Verft 12, N-5011 Bergen, Norway
电话：+47 55 56 05 10 传真：+47 55 56 03 55
电邮：irmelin.nordahl@mediefestivalen.com
网站：www.mediefestivalen.com
挪威电影短片节 – 每年六月
邮政地址：Filmens Hus, Dronningens gt. 16, N-0152 Oslo, Norway
电话：+47 22 47 46 46 传真：+47 22 47 46 90
电邮：kortfilm@kff.filmenshus.no
网站：www.kortfilmfestivalen.no
奥斯陆同性恋者电影节 – 每年六月
邮政地址：P.O. Box 6838 St. Olavs plass, N-0130 Oslo, Norway
电话：+47 88 02 44 70传真：+47 91 46 59 76
电邮：oglff@online.no
夸特电影节 – 每年七月
邮政地址：P.O. Box 260, N-4663 Kristiansand, Norway
电话：+47 38 14 69 69传真：+47 38 14 69 68
电邮：erik@quart.no
网站：www.quart.no
挪威国际电影节 – 每年八月
邮政地址：P.O. Box 145, N-5501 Haugesund, Norway
电话：+47 52 73 44 30传真：+47 52 73 44 20
电邮：info@filmfestivalen.no
网站：www.filmfestivalen.no
南方电影节(Films From the South) – 每年十月
邮政地址：Filmens Hus, Dronningens gt. 16, N-0152 Oslo, Norway
电话：+47 22 82 24 80/81传真：+47 82 24 89
电邮：filmsor@filmsor.filmenshus.no
卑尔根国际电影节 – 每年十月
邮政地址：Georgernes Verft 12, N-5011 Bergen, Norway
电话：+47 55 32 25 90传真：+47 55 32 37 40
电邮：biff@biff.no
网站：www.biff.no
奥斯陆国际电影节 – 每年十月
邮政地址：Ebbellsgt. 1, N-0183 Oslo, Norway
电话：+47 22 20 07 66传真：+47 22 20 18 03
电邮：tommy@oslofestival.com
网站：www.oslofilmfestival.com
资料来源：挪威电影与电影院组织（2003）
挪威电影机构供稿
ＬＩＮＫＳ：
Norwegian Film Institute
http://www.nfi.no/hovedside.html
Norwegian Film Found
http://www.filmfondet.no/
Norwegian Film Delevopment
http://www.norskfilmutvikling.no/
North Norwegian Film Centre
http://www.nnfs.no/no/language/english.htm
West Norwegian Film Centre
http://www.vestnorskfilm.no/
Norwegian Film Commisson
http://www.norwegianfilm.com/
MZOON
http://www.mzoon.no/kursweb/mzoon
Norwegian Federation of Film Societies
The Norwegian Film School
http://www.filmskolen.no/
Film &Kino
http://www0.filmweb.no/infoside/
Media Desk Norway
http://www.filmfondet.no/mediadesk/english.html |
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