好久以前看的片子。突然想起来。觉得故事还蛮有趣的。
初缠恋后的２人世界 (1997)
First Love the Litter on the Breeze (1997)
地区 台湾
色彩 彩色
对白 粤语
分级 IIA(香港)
出品 艺神 春光映画
摄制 泽东
导演 葛民辉
编剧 陈海琪 叶念琛
摄影 杜可风
演员表
按演员表顺序
金城武
莫文蔚
葛民辉
李维维
剧情介绍
1 林家栋（金城武饰），一位精神病患者，任职于一间清洁公司，负责晚间的清洁工作，林家栋每晚工作时都会遇上一位患了梦游病的少女黄维维（李维维饰），并对那位每晚梦游外出的少女产生莫名的好奇。他渐渐地进入了她每晚的梦游世界中，并且在不知不觉中成为了一位清醒的梦游病人。梦游少女为了追查自己每晚的奇怪经历，因而发现了林家栋的存在。二人的夜空漫游开始产生了不同的变化，由模糊变得真实，由偶然变得刻意。在有着目标要求之下，二人不知又会否有下文呢？
2 热恋过后的后遗症仍缠绕李一平（葛民辉饰）多年。他一直生活在惊惶惊恐的世界之中，永远像仍是对前任恋人赵美娜（莫文蔚饰）负上点责任，感觉总是还欠了对对方一点什么似的。偶然一次李一平被赵美娜发现了行踪，他如临大敌，有如没日倒数。他越想忘掉越忘不掉，越想逃避越是要面对。究竟这段恩怨情仇又要何了断呢？
事实上我记得金城武是个拣垃圾的，住在一个满是垃圾的房子里。这个介绍是瞎扯。
这是部风格十分别致的新世代爱情片，喜剧演员葛民辉以比王家卫更新潮的复设手法执导这部处女作，具高度实验色彩，由葛民辉夫子自道的"初缠"用广播小说的架构表现他对初恋的茫茫然感受，但在映象上刻意使用缤纷凌乱的构图和漫画化的人物塑造，充满拼贴主义色彩，由金城武主演的"恋后"则故意以通俗剧的文艺腔和无奈感觉作为对应，虽然斧鉴痕迹明显可见，却也不乏意料之外的幽默风趣。由于本片的监制正是王家卫，摄影指导正是杜可风，因此作品的精神风貌还是一脉相承的。
“很多事情我们自己都能去掌握，比如爱多少，要多少，但有一件事是无法控制的，一旦开始就不知道何时结束。”
葛明辉，这个神神叨叨的导演，号称是王家卫来找他拍这部片子，结果他就拉拉杂杂拍了一大堆不知所云、唧唧歪歪、让人晕头转向的电影。但是我们可以从电影中感受到一个人（或者是两个人、三个人，许多人）对于爱情都是迷迷噔噔的，有时候爱会让我们变成梦游症患者，有时候是一个轻度精神分裂症患者，又或者会变成一个臆想狂，其实都是人在不同状态下的反应。
所以，你看，你也有大把机会变态，只是你不知道罢了。
神经导演葛民辉的神经电影
老马
最开始在电视屏幕上看到葛民辉好像是好几年前，在周星池的影片里。那时候他给我的印象除了“经常演一些搞笑的有点变态的无足轻重的配角”以外就再也没有了，甚至连“他就适合演这种角色”都说不上，只是作为一种事实接受下来。
开始对他刮目相看是在一部同性恋题材的电影里（对不起，名字我忘记了），演员还有刘青云、吴倩莲等。葛民辉饰演一个善良、敏感、脆弱的同性恋者，最后死于艾滋病。虽然这只是一部相当普通的商业电影（最让我嗤之以鼻的是该篇的结尾，等于把整部片子的观点有全部否定了），但它掩盖不了葛民辉的光芒，尤其是他临死前在摄影机的独白，感人至深。也许从名气来说刘青云更大牌，但在这部片子里我认为远远不如葛民辉出色（我觉得刘青云是那帮同性恋中最不像同性恋的一个）。
偶然的机会，一个朋友搬家，我从他那儿淘来一大堆VCD、DVD，其中就有这张《初缠恋后的两人世界》。导演：葛民辉，监制：王家卫，摄影：杜可风，这样的阵容，我的宝贝影碟机当然不会拒绝。
开始只是一些小故事的开头，有几个甚至连开头都没有，只是导演葛民辉絮絮叨叨的向你介绍一个故事情节的简单梗概。其中我最喜欢的是这样一个情节：日本来的山口组成员（葛民辉饰）来香港寻找一个AV女优，女优没找到却结识了香港一个垃圾工人（金城武饰），两人感情甚深，“日本人觉得是垃圾工人救了他，垃圾工人觉得这个垃圾还会说话”。
几个吊你胃口般的小故事过后是一个垃圾工人与梦游少女的爱情故事。患有轻度精神病的垃圾工人金城武有一天晚上无意中见到一个正在梦游的美丽少女李维维，于是每一个晚上都带李维维坐公车，到处去玩，并且决定帮助她医好梦游的毛病。李维维开始感觉到这样一个男生的存在，她买了一部数码摄影机在睡觉时挂在胸前，希望可以拍到一些什么，回家以后看到的却总是不太完整、朦胧、梦幻般的镜头，她又把摄影机绑在头顶，依旧每天从电视画面中去捕捉这个神秘男孩的神秘影像。不知不觉中，李维维爱上了这个在现实中未曾谋面的男孩，于是开始失眠，既然失眠就不可能梦游，不梦游就无法见到神秘男孩。李维维只有假装梦游，这样得以继续跟垃圾工人金城武在晚上约会。
我喜欢这样的情节：一个是梦游症患者，一个是轻度精神分裂症患者，两个有缺陷的人在不那么真实的真实中（梦境？现实？）走到一起，用童话一般单纯的自我意识去构筑他们不那么真实的感情世界（其一，环境的不真实感；其二人物的不真实感）。这让我想起村上春树的小说，同样有缺陷的主人公，同样虚幻与真实交织的现实环境，同样单纯的人物心态，同样优美而伤感的气质。影片画面大多以近景构成，摇晃不定的镜头、人物脸部特写更增添了环境的虚幻感。李维维那单纯、阳光、恬静的唯美脸蛋自不必说，金城武的演技也让人眼前一亮，将一个神经兮兮的同时又十分细腻、敏感而可爱的垃圾工人刻画得惟妙惟肖。
我最喜欢这样一个细节：金城武把李维维遗失在自己家里的摄影机拿在手里不停把玩，想拍一些自我介绍的影像。他一本正经的把摄影机对准自己两只脚，“这是我的左脚大拇指，这是我的右脚大拇指，别人说左脚大拇指上的毛没有右脚大拇指上的毛多，可我自己觉得好像差不多啊！”同时出现左脚大拇指和右脚大拇指的近距离特写，像显微镜一般，一根根毛都清晰可见。如此自恋的男主人公，让人觉得又可笑，又可爱。类似的细节增添了垃圾工人这个男主人公在情节中的分量，与梦游少女形成一种较为平衡的张力。导演葛民辉功力不俗啊！
第二个完整故事比较压抑，不觉让我想到爱伦坡和大江健三郎的小说。主要情节是这样的：葛民辉十年前在与莫文蔚的婚礼前夜临阵脱逃，并带走了莫文蔚买的结婚戒指。然后娶了另外一个女人（丑陋、庸俗），开了一家百货店，过起了隐姓埋名的生活。可这十年间，他没有得到一时一刻的安宁，总是梦见莫文蔚变成一个杀手或是恶魔什么的来找他算账，老婆戴戒指（那枚莫文蔚买的结婚戒指）的手指也被砍掉。一天，莫文蔚偶然的来到这个小店买可乐，葛民辉顿时如临大敌，把她当成是撒旦降临，每时每刻都在极度恐惧中惶惶不可终日。他为了逃过这一劫甚至扮成劫匪抢下老婆的戒指，还给在附近工作的莫文蔚，但是莫文蔚还给了他。结果什么事也没有发生，一切都不过是一场虚惊。种种道德伦理准则以及责任在无形中给人们加上了很多枷锁和镣铐，在现代社会，民主自由的人文精神与传统伦理道德准则之间的激烈冲突更是普遍存在于现代人的意识当中，极容易迷失在其中，与虚拟的敌人去做无谓的虚拟斗争。情节虽然简单，但是表现的极有意味。片中有这样一个细节：十年后在莫文蔚第一次来到小店喝可乐的时候，葛民辉有如下内心独白：1996年2月第二个星期三晚上9点13分，在湾仔15号地下街角的协兴多十里面，在这一分钟，我和之间最接近的时候只有13毫米。13毫米等于1.3厘米，（如果）不是活在十进制的世界里面，大概是半寸多一点，一寸有八分，半寸多一点大概是6分左右。也许其他观众会把它当成是对王家卫的拙劣模仿，但我更愿意看成是对商业电影的一种戏谑。我仿佛看到葛民辉一脸坏笑的站在电视屏幕后面。影片也用了一些先锋电影常用的意识流手法，描写主人公恐惧的幻觉与扭曲的内心世界，使影片在简单的情节中包含张力；同时该片的音乐也很有特色，冷冷的懒散的架子鼓，还有同样神经质的人声，虽然没有此类影片中常用的电子音乐（冷艳的、机械的、梦幻般的），不过也将气氛点染的恰到好处。
“初缠恋后的两人世界”，我终于明白这个标题的两层意思，第一，葛民辉的电影都是以恋爱为主题，第二，葛民辉与电影之间的这场奇妙的恋爱。神经导演葛民辉在最后说（大意），“很多事情我们自己都能去掌握，比如爱多少，要多少，但有一件事是无法控制的，一旦开始就不知道何时结束。”他没有说明究竟是什么，但显而易见，这就是拍电影。神经导演一旦爱上了电影，就一发不可收拾。每个人都在寻找最适合自己的表达方式，葛民辉找到了，村上找到了，但更多的人还在不断摸索。 |
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