孙孟晋：电影走下荧屏，与你零距离接触——关于2003年电影书籍火红的年终盘点
如果你经常逛书店，如果你是个百分之50以上的电影狂热爱好者，你一定会在这一年里站在柜台前举棋不定，不知买哪一本电影类书籍是好。电影书籍的品种浩繁不说，单就类型来说已经各具规模，斗质量，比速度，赛花样，好书不绝，劣质书也不少。但从某个角度看，如今的电影书比起音乐、美术类书籍抢占市场的势头猛烈得多。电影书闹翻天之定理
谁也没想到2003年电影类书籍有如此热销的势头，其实一切尽在情理中。首先，家庭影院的蒸蒸日上，DVD片子的丰富与源源不断使电影已成为大众最主要的消遣内容之一。其次，是海外电影的大量引进，包括全球同步上映，而国产片的宣传攻势也非常厉害，这使得某些应景书籍也沾了电影的光彩。还有，也许是很重要的一个原因——如今的影迷都想成为专业影迷，至少也要略知一二。略知一二了，必定想略知三四。所以，好的电影书暂时还供不应求。另外，这一年电影的卖点不少，如《无间道》系列、《骇客帝国3》、《指环王3》、《杀死比尔》、《再见，列宁》、《天地英雄》、《手机》等等，这些电影艺术质量不尽相同，但商业上的*作绝对吸引眼球。
比起前些年的好莱坞明星的传记与写真集的泛滥，2003年电影书籍的出版绕开了这个套路。即使是两大明星——派克与凯瑟琳•赫本相继陨落，也只是在报刊上争抢风头而已。
纵观2003年的电影书，真正有学术价值的少之又少，不外乎是那些台湾“电影馆”、“电影眼”丛书的引进版，这虽然值得大加称赞，但还是看出内地在电影书翻译上的弱势与急功近利。近来，我们在这方面已经矮人几分了，我以前买过这两套书中的台湾版，现在虽然价格上便宜了很多，但联想我们这里专家的“空缺”真不是个滋味。而很久以前中国电影出版社出过不少优秀的国外电影书，如佐藤忠男的《小津安二郎的艺术》，若有重版亦是影迷的喜事，但过了大师的一百诞辰却还不见动静。另外，中国广播电视出版社弥足珍贵的“大型电影学文库”也差不多半途搁浅。
国外的电影类好书绝不是区区一百来本台湾远流“电影馆”丛书能通吃的，为什么不独辟蹊径，有个长远计划？还不是如今出版系统竞争激烈的结果。但你再掀热潮，如果不及时注意质量与眼光独到，牛市也会落为熊市。
黎明前让浮躁终结
有个很大的遗憾，2003年国内影评人、电影专家中没有诞生像前一年戴锦华的《雾中风景》这样激动人心的专著。像美国人大卫•波德威尔的《香港电影的秘密》也是少数的上乘之作，真没想到一个自称“影痴”的老外学者能写出如此专业又见解独到的书，我很少看到华人作者能写到这个水准。关键是人家从娱乐与艺术两个角度看待香港电影。
2003年，电影书籍大致可分四大类。第一是电影文学，或者说是被拍成电影的书，以及电影解读类的书。特点是升温快，降温也快；第二是几乎大同小异的DVD购碟指南之类的东西，花样很多，但谁也做不到最全面；第三是影评集，可惜的是佳作不多；第四是专业书籍，包括引进的那些出色的丛书。像《世界电影鉴赏辞典》（四编）也属此类。
现在电影文学的商业性不可忽视，刘震云的小说《手机》与冯小刚的电影《手机》几乎同步上市，谁借谁的光？问他们自己去。这类互相帮衬的例子还有《周渔的火车》与北村的同名小说，以及《大鸿米店》与那本叫《米》的原著小说。但从出版策略来看都不如《手机》来得智慧过人。但是，大多数的这类书包括解读类的也是一时英雄而已，例如《我和哈利•波特的真实故事》。像《解码黑客帝国》，真有很多谜团也不至于去啃如此厚书，何况未必能解开种种窍门。其实，有两本书还是值得一读的，一本是电影《弗里达》的原著——海登•海若拉的传记文学《弗里达》，三个女人（包括电影女导演和女主演）将另一个伟大女人的个性在艺术里凸现。记得10多年以前我们“看”大师电影看的都是剧本，现在回过头看基耶斯洛夫斯基的剧本《十诫》，也有观影之外的发现。
贾樟柯如今已成为主流文化里的某个话题，关于三本一套《贾樟柯电影故乡三部曲》也是这样应运而生的，一半是剧本一半是评论汇编，也属短期行为。至于挂了贾樟柯推荐名义出版的《淘碟》完全是个噱头，正文文字并不是他写的，倒底是不是他推荐的还是个问题。这类书还有《DVD圣经》、《不能错过的101部DVD》、《一生要看的50部经典电影》、《21世纪电影匣子》、《酷电影五十部欣赏指南》等等，不下十来种，你说水平怎样真不好说，但这样一窝风上真让读者头疼，买了这本对不起那本，尽管其中有写得挺专业的，但只要是文字流畅、专业一点的影迷都能写得出。你能说你家的碟片是最全的吗？
相对来说，别太针对性的书反倒更有价值。如卫西谛等编的《电影+2002》是把握2002年整个世界电影状况的，有一定的“前瞻性”，时间久了，书中写的电影一部部都出了DVD，是专业影迷的参考书。还有《法国电影手册十年百部佳片》，大家知道《电影手册》是法国新浪潮电影的摇篮，也是经过时间考验的国外权威电影杂志，介绍它十年来评选出来的十佳是了解当代世界电影的一种途径。这类资料性的电影书还有《艺术电影速查手册》。杨璐、徐鸢的《韩国电影手册》不可能是未来韩国电影史，至少是封笔前的韩国电影现状。
在影评集方面，毛尖的《非常罪 非常美》高出于同类的几本，她的优势一定程度在文字上。另一本《文化批评与华语电影》是多人合辑，学术质量上乘。陆绍阳的《电影的斜坡》学院派味道浓了一点，但观点略微陈旧而缺少阅读快感。顾小白的《失忆谅解备忘录》百分之九十是时尚心情文字，在书店里也是放置在时尚书书架上，有点像前些年的《克莱因蓝》。
结束语 ：电影从来没有像今天这样深入到每个家庭。戴锦华说：“如果说影院原本是20世纪个人主义者的集体空间，那么，录象带、VCD、DVD将其撕裂而‘还原’为个人的收藏。”当电影越来越失去了神圣感，当《看电影》杂志取代《世界电影》杂志的引领地位，你能说是喜还是忧？在多元的电影世界里，选择电影书也应该是对个人空间的一种判断。
年度10本（辑）电影书籍推荐（排名不分先后）
《香港电影的秘密》
作者：大卫•波德威尔（美）
出版：海南出版社
简评：一个美国人了解李小龙、成龙没啥稀奇，但对张彻、刘家良了如指掌令人刮目相看。他毕竟是一个学者，虽然剖析香港电影从艺术商业片入手，但思维不存在太多东西方的隔阂，反倒是学术文章写得十分透彻而好读。
《非常罪 非常美》
作者：毛尖
出版：广西师范大学出版社
简评：读毛尖的文章是从她的随笔开始，从写她母亲剥毛豆，再写到小津，有味道。她的影评也是把感性的东西化进去，但绝不夸张。比如她会把沟口健二的红色伤疤、伯格曼的红裙子、阿巴斯的红色上衣、科波拉的红玫瑰等等放在一起写，吸引人的。
《雕刻时光》
作者：安德烈•塔可夫斯基（俄）
出版：人民文学出版社
简评：是台湾“电影眼”系列的引进版。看电影大师塔可夫斯基本人的著作绝非是解读他的电影，而是走近一个人的灵魂、他的哲学与艺术思想，对诗意的世界张开你的翅膀。
《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》
编者：丹努西娅•斯托克（波兰）
出版：文汇出版社
简评：坦承自己不懂音乐，给出不喜欢美国的理由。这位大师一般被认为早期电影有“道德焦虑“，后期电影远离政治，还是听他自己来说自己及自己的电影吧。
《电影+2002》
编者：卫西谛等
出版：上海人民出版社
简评：刚拿到此书的时候，很多电影还一时看不到。但后来一部部都没少出过DVD，的确是2002年最值得关注的几十部世界各国电影。不是淘碟指南的淘碟指南，而且不过时。
《新小说•新电影》
作者：克洛德•托马塞（法）
出版：天津人民出版社
简评：是相对深奥的一本，一半文学，一半电影。光就卖得快便说明中国读者对这部分艺术史的关注，杜拉斯的《印度之歌》、格里耶的《欧洲快车》究竟怎么样？不急，花个两小时就能读完的小册子。
《世界电影鉴赏辞典》（四编）
主编：郑雪来
出版：福建教育出版社
简评：这套辞典的前三部在国内有过不小的影响力。四编中有些电影的选择可能不是很严格，但早期的德国表现主义电影是其精华之一。还有，其中的评介虽然很不华丽，但言之有物，准确到位，是值得提倡的治学风气。
《文化批评与华语电影》
编者：郑树森
出版：广西师范大学出版社
简评：收入了两岸三地及海外10多位学者的电影论文，其中包括戴锦华、毕可伟等人。是年内最有学术质量的华人电影书籍，尽管对华语电影的批评有些欠妥，但毕竟从文化的高度分析是一条有意义的影评之路。
《法国电影手册十年百部佳片》
编者：双城、列狐
出版：中国社会科学出版社
简评：大多数电影你能看到，一部分电影一时还看不到。不一定每部都是经典，是淘片与了解当代世界电影的一个角度。
《电影馆系列》（已出8本）
作者：布努艾尔、伯格曼等
出版：广西师范大学出版社
简评：今年最具规模与最令人激动的引进类丛书，只需列举几本就说明一切了：安东尼奥尼的《一个导演的故事》、《伯格曼论电影》、《法斯宾德的世界》、布努艾尔《我的最后一口气》、《光影大师——与当代杰出摄影师对话》等等。 《非常罪 非常美》
作者：毛尖
出版：广西师范大学出版社
简评：读毛尖的文章是从她的随笔开始，从写她母亲剥毛豆，再写到小津，有味道。她的影评也是把感性的东西化进去，但绝不夸张。比如她会把沟口健二的红色伤疤、伯格曼的红裙子、阿巴斯的红色上衣、科波拉的红玫瑰等等放在一起写，吸引人的。
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毛尖的写的很不错，《电影为什么这样红》 很同意顶楼的大部分观点。其实一直很讨厌那些打着什么多少多少必读的书，多少必看的电影，多少一生必去的地方之类名号的书，无论是阅读还是观影都是一种比较私人的行为，只与自己的口味有关，关乎自己能否从中获取快感，而现在这些书倒把这种个人的行为加上了强制性的框架，似乎你不看欧洲电影，你不认识伯格曼就显得不够深刻，不够有品味，或者不够小资。在强调各方面都要有丰富性的今天，要全民共读那几本书，共看那几部电影，实在是一件可笑的事情。
看了基耶斯洛夫斯基的剧本《十诫》，虽然电影没有看全，但是通过文字，也足以领略到其中的魅力，就象看了《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》和安东尼奥尼的《一个导演的故事》之后（在上海书城买的台湾版），觉得一个好的导演，其实就是一个很好的故事的叙述者，超越文字以外的东西，可以感受到他的想象力和创造力，以及他驾御故事情节的独到之处。而布努艾尔《我的最后一口气》，则觉得完全可以当作一本很相当有趣的书来读，可以看不懂他的《一条安达露西亚的狗》或者《VIRIDIANA》之类，但这本书肯定可以看得懂。
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