游威：完全有可能超越王菲
完全有可能超越王菲-------------------------
http://www.sina.com.cn 2005年01月29日10:03 南方都市报
“王菲”这个名字在20世纪90年代，无疑已不单纯是一个女歌手的名字，而是一种“另类主流”音乐的代名词。东方与西方的混血，原创与模仿的纠缠，这就是“王菲”式的音乐：一种对邓丽君婉约情怀的眷恋和对Sinead O’Conor式西方Alternative文化的崇拜所Mix出的港式茶餐厅音乐。它绝不如林忆莲的“都市触觉”那么尖锐、那么知性、那么无可替代，它一出现就注定是群体性的，要被无限克隆——那“咿咿呀呀”的招牌式缥缈女声唱腔，成为十年间所有前卫华语女歌手迈不过的一道天梯；“王菲”式的个性女歌手一度泛滥成灾，蜕变成恶性的音乐病毒(就像今天周杰伦式的R&B那样)，胡蓓蔚、姜昕、宝罗、江美琪、车婉婉、纪炎炎、周蕙……包括我在广州酒吧认识的那些剪光头玩乐队的女子，在大同小异的伪时尚音乐背后，隐藏着的是徘徊在“爱与痛的边缘”的、暧昧的爱情观，一种“暗涌”奔流的、坚强而脆弱的性格。“王菲”影响了香港与珠三角整整一代的“个性”女子，这影响刻骨铭心水滴石穿，即使在她们为人妻母时，仍然会在某次卡拉OK的恍惚间，忆起曾经“执迷不悔”的少女之恋，以至面对灰色现实颇有些“无奈那天”的悲叹。
“王菲”虽然有很强的抄袭影子，但毕竟代表一种自我的声音、专业的“唱歌”态度；可惜，这些在21世纪大红大紫的女歌手中是再也找不到了——空有一把好声腔的容祖儿沉湎于悲歌K曲，而忽略了真我的表达；以“丑小鸭变天鹅”姿态出现的杨千病基本唱功欠缺；大鸣大舞的蔡依林和S.H.E缺乏心灵深处的回响……那么，新一代自我感觉良好的文艺少女，又将去哪里找寻她们的代言人呢？
15年后，当初全力炮制“王菲”的那双魔力之手、留着漂亮胡须的金牌制作人梁荣骏，如今再度捧出一面新锐旗帜——黄馨！已成为华语音乐传媒大奖评委之一的梁荣骏，监制过叶倩文、张国荣、许冠杰、王菲的众多专辑。与香港那些本色的制作人不同，梁荣骏更像一个风格诡异的调色师，能随歌手不同时期的音乐定位赋予其斑斓的色彩变化，而这色彩不是表面的胶着是深深融入骨血。从王菲早期的幽怨色彩、到中期的英伦色彩、到后期的独立色彩，一招一式有章可循却也赏心悦目。专一的梁荣骏之后开始修身养性，所幸也避过了为稻粱谋的粗制滥造，因此他这次出手称得上“十年磨一剑”，能否闯出台港女歌手制造工业沉闷的怪圈，就看他了！
这张《Judii》是黄馨继2003年《一个人睡》后的第二张专辑，但由于上张属EP性质，因此不妨把这张作为她奠定个人江湖定位的处女作。封套上的黄馨，扑面而来的是一股充满“煞气”的黑，有几分莫文蔚的气质，然而她垂下的如漆秀发却又比莫文蔚多出一丝神秘。从照片上，我们感觉不到一丝阳光，有的只是在荒郊老屋断壁残垣间飘忽抽离的“冷感”——没错，用“冷感”来形容黄馨是再妥帖不过了。“冷”不仅是外表，而是自外由内的那种酷，黄馨绝不是那种传统的“美丽”女子，然而这“冷感”又似乎超越美丽，如化石或浮雕般具有耐久的美感。
键琴声拍岸而来的主打曲是《先知》，无可否认这首曲子有着很重的《冷战》的影子；无论背景钢琴和弦连绵不绝的铺排，还是黄馨高音缭绕间急呼而出的假声，以及反复的喃喃自语，都让人想起当年王菲翻唱Tori Amos的那首名曲——不过，这的确是首耐听的作品。而暗含Techno与Bossa nova节拍的轻松电子舞曲《乌鸦》在演绎上更向王菲靠拢，尤其“DIDI YAYA”的呓语几乎让人回到王菲《胡思乱想》的时代。反倒是汹涌而来的与陈小春合唱的《停电》更显出黄馨冷傲硬朗的本色，这曲悲情的合唱在如今泛滥的男女对唱K歌中倒是个异数。
梁荣骏与黄馨的实验在《路经此地》和《某某》中进一步升级。《路》的电子节拍与钢琴合力制造出一种慢镜式的情调，感觉有几分莫文蔚归来的惊喜。而英伦曲风的《某某》则更“意识形态”，是首颇为费解的歌，它有点像黄馨的自我心理剖析：“谁是谁笑着呆着，假装沉着，看自我非常，谁是她，还是我吗？”双重的影象在电子节拍和噪音吉他的迷幻烘托下煞是低调迷人。
电子民谣风格的《世界小姐》，主题是赞颂一位以普爱世界为己任的美丽女性，但处理手法却没有那种主旋律的腻味；黄馨用一种悠悠叹气的舒服唱腔缓缓道来，很是动人。而《谁是我的未来》、《别走(先知国语版)》更像一位标准台湾女子的呢喃，然而类似的飘逸气质却无法在时下被蔡依林、S.H.E一统江湖的台湾主流歌坛找到，这个绝对百分百的香港制造是否该让我们有所反思？
在梁荣骏的精心导演下，这张专辑的幕后阵容亦是一个有趣的组合，没有时下大红大紫的雷颂德、伍乐城炮制必胜惨情歌，而是新人全面抢班。除了编曲Adrian Chan和Gary Tong因为是梁在张国荣、王菲时代的偏爱而自然入选，黄伟文、林夕也只各写了2首作品，我们见到的是恭硕良、蓝奕邦、徐伟贤等风格自我而清新的新派创作人，甚至有Vincent Chow、阿米娜娜、Chita、高皓正这些陌生的名字。在这里，我们听不到千人一面的陈词滥调，听不到不知所谓的走音变调，听不到独裁的音乐垄断；你会发现，这些曲词就算不是为这个叫黄馨的女子完全度身订造，也起码是量体裁衣、恰如其分的。不是说梁荣骏和黄馨有多伟大，只是这些流行音乐工业最基本的要求，在今天的乐坛是多么难能可贵。
从黄馨声音的成色来说，她不弱于王菲，甚至具有更饱满的爆发力；她没有王菲的暧昧与怀旧，却更具有新时代个性女子的硬气；她不太秀丽，反而更有黑色的“冷感”。虽然，黄馨的个人风格还有些摇摆和游离(很多时候感觉她还是在摸着石头过河)，但从第一张大碟的表现来看，我们可以给她打70分了，绝对高于王菲处女作《王靖雯》的水准。如果黄馨继续保持这个状态，她完全可以摆脱为人诟病的王菲阴影，创出一种超越王菲的、令人骄傲的“黄派”另类流行乐。只是，急功近利的乐坛，能给大逆不道的她更多时间去完成这个“叛变”吗？ 不能因为她唱得比王菲好就说会比王菲红或受欢迎甚或“超越”之类的。唱得比王菲好的无论是主流还是另类的歌手多得不得了。王菲之所以是王菲绝不只是歌唱得好。
想想王菲是以天生的歌喉再加独一无二的个性再搭上了CT、TC（THE CRAN。。）、阿拉妮斯甚至是DIDO、SADE这条另类颓废路线。这大小环境现在是没有的。 题目好俗……头两段好废话，真是会赚稿费
不过提到了“都市触觉”，是这四个字让我坚持看完 深入阅读：
http://www2.culture-ddd.com/cddd/issues/issue_1/flea/05_faye.htm 说起今日发现一个Blog文字非常了得，一个内地人，听不懂粤语却喜欢香港流行音乐，陈慧娴、周慧敏、黎瑞恩、林忆莲、彭家丽，郑秀文和彭羚等；惊讶于他对这些歌手背后gossip的掌握程度，他给郑秀文写的biography或者叫discography review异常精彩，不亚于看the rise and fall of britpop这张DVD，如果你是那个年代走过来的人；香港也只有这些老歌手可以让你挥毫万字，现在的歌手，现在的天后，容祖儿？杨千华？她们有的只是绯闻，没有“乐闻”，他们唱片背后是一张空白，永远觉得容祖儿是一个会唱歌的歌手，可是没脑 看看 indieman那个blog的地址是什么？
另外，冯应谦的文章可以搭配麦海珊一篇全面反驳一起看 好像前几天的南方都市报看过！！！
好像 ！！！ Indieman在 2-3-2005 11:32 发表:
现在的歌手，现在的天后，容祖儿？杨千华？她们有的只是绯闻，没有“乐闻”，他们唱片背后是一张空白，永远觉得容祖儿是一个会唱歌的歌手，可是没脑
indie 你说的对啊！！！ jodies在 2005-2-4 20:29 发表:
indieman那个blog的地址是什么？
另外，冯应谦的文章可以搭配麦海珊一篇全面反驳一起看
http://www.blogcn.com/user19/forever_camus/index.html
jodies，反驳的文章能帖上来看看吗？ 别又拿王菲说事儿 谢谢合作 呵呵，游威，其本人“极其猥琐”，这不代表人身攻击。
只是他太矮又满脸麻子的形象再加上经常出现在party里，垫着脚尖的样子实在让人难忘，哈 他给与非门写的宣传语好恶心呀，还印在封底上，快疯掉了 王菲不是一种指标。拿某人作为某种指标是业界的悲哀。王菲只是众多歌者中的一员，以及一个独立的母亲，因为这个身份我尊敬她，但我不喜欢她的音乐。 林忆莲的“都市触觉”那么尖锐、那么知性、那么无可替代
这话中听！ 啊，谢谢indieman，我去看了这个人的blog，觉得很熟悉，似乎他会把文章贴到网易的“流行节拍”去？因为那几篇谈彭羚的文章似曾相识。
我在水木清华上见过一个id是“pekingli”的人，说起香港乐坛头头是道到简直好像一个唱片公司老板。很好玩的，那个博主喜欢sammi,这位是捧容祖儿的。
这个人非常之喜欢eric kwok,对他的推崇简直到了有点过分的地步了，呵呵
他的blog是：pekingli.blogone.net
不过谈音乐的不多，水母pop的精华区比较多一些，还有就是可以拿名字来搜索，比较多近作 好呀，我也去看看
我不清楚那个blog主是否有贴文章到网易
我觉得容祖儿是一个singer，但不是一个artist
eric kwork的确很不错呀，不过在香港这样一个地方，一些人偶得的睿智往往会给诈个精光，雷颂德就是一例，所以也不看好eric后期的作品，开始走不出自己的旧路 eric今年出的那张《eric kwok collection》很好听啊，他唱歌非常从容优雅
其实现在想想，singer又如何，artist又如何？都撑不过时间，只要好听就可以了 我觉得刚好相反，只有singer是撑不过时间，artist才可以隽永，所以artist这个词不要滥用，旋律不是音乐的全部，好听不是音乐全部；比较与sammi合作过的词曲人，再看看容祖儿合作过的词曲人，也可以看出些倪端
就如上blog中提到
“郑秀文的称后纯粹是流行的指标和舞台的魅力。因为比起之前的叶倩文、林忆莲乃至于王菲、彭羚，她的演绎并不是传统意义上的那种讲求尽善尽美的好，而更多的是一种随性的歌声中带出的风情和韵味”
上述提到的“随性”也并非王菲那种我行我素的摆酷，说得不好听，就是有点唱K的感觉，很随意！总之，明白的人自然明白，不明白的人怎么说也不明白，一句很不负责任的一句话，但在各大报章评论版频频出现，现也挪用于此 呵呵，我就是“怎么也不明白”的那一类人。
不过我倒是喜欢卡拉ok嗓，平生最寒李克勤同学，1老人家两条喇叭裤一上台，前后站稳，话筒举起来，就开始飘出唱片一样抖抖震的声音，精确到以为是人肉发声器，简直觉得世上怎么会有这么无趣的人。