止庵 万燕 《张爱玲画话》

《张爱玲画话》  





原价：  26.00元  
旌旗价：  19.76元  
放入购物篮 | 查看购物篮  

图书名称：  张爱玲画话  
出版社：  天津社会科学出版社  
作者：  止庵 万燕  
装帧：  平装  
开本：  32开  
出版日期：  2003-10  
版次：  第一版  
国标编号：  7-80688-054-2     
作者国家：  中国  
页数：  244  

“张爱玲”三个字，当中纷红骇绿，影响了大半个世纪。她是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了。


内容简介：

    　　张爱玲除以小说、散文传世外，还遗有绘画作品，包括为自己或他人之作所画插图，漫画，为杂志所画扉页和设计的书籍封面等。目前所见她的最早画作，是一九三六年十二月上海圣玛利亚女校《国光》第四期所载《某同学之甜梦》；最后则为一九四四年十二月出版的散文集《流言》中收录的多幅插图。现存张作共计七十六幅（组），又炎樱所作四幅，亦与张爱玲不无关系，均以原貌收入本书。

作者自述：

   　　我是一个“张迷”，但我是“旁观者清”的“迷”。觉得张爱玲的《传奇》等，诚为中国小说登峰造极之作——在她之前有鲁迅，之后好像就没有什么人了；她的《流言》，在中国散文中也当名列前茅，然而一向对此很少发表议论。去年万燕见过访，谈及张爱玲颇多画作，却从未收集成书；我想这倒也有意思，于是议定合写一本《张爱玲画话》。万燕兄乃张爱玲研究专家，所著《海上花开又花落》我亦曾拜读；《画话》一应资料，也是她搜集的多，我提供的少，总之很沾了些光。至于所说：“这本书，我和止庵谁离了对方，都可以做，”于她是句实话，于我倒也未必。不过人海茫茫，彼此所好相同，殆是缘分使然。此番合作很愉快，或亦不无成功之处。
   　　却说《传奇》所收小说在杂志上发表时，张爱玲共为八篇绘有插图，依次为《茉莉香片》、《心经》、《倾城之恋》、《琉璃瓦》、《金锁记》、《年青的时候》、《花凋》和《红玫瑰与白玫瑰》。其中体现作者对于人物的某种把握，或有超出文字表述者，似乎未曾为论家所特别留意。现在就来谈谈看法。当然我并不认为这八篇都是作者最佳作品，此外所特别中意的还多；然而写的乃是“图赞”，只能限定在此范围之内，别的只好另找机会谈了。又《传奇》一书五十年代在香港重印，已改名《张爱玲短篇小说集》；以后皇冠出版社推出《张爱玲全集》，又分为《倾城之恋》和《第一炉香》两册。这里仍袭用旧日书名，引文则据一九四六年十一月上海山河图书公司《传奇》增订本录出。
   　　《茉莉香片》等篇，过去读过不止一遍，这回又都细细读过。一总有些印象，不妨趁便一谈。张爱玲的小说布局精巧，构思谨严，任你如何推敲，总归滴水不漏。而她驾驭语言真是得心应手，繁则极尽秾艳，简则极尽洗练，一律应付自如。张爱玲一并展示了中国小说和中文最美的收获，与一般有心无力或有力无心者，殊不可同日而语。论家每以题材渺小或狭隘为由，轻言她不够伟大，实为皮毛之见。无拘什么题材，全都有待开掘；伟大不在表面，在于对人性更深层次的揭示，而张爱玲把人性的善与恶都刻画到了极致以此而论，还得服膺胡兰成从前所言：“鲁迅之后有她。她是个伟大的寻求者”至于或嫌她未曾展现理想，塑造荚雄，岂不知伟大深刻之处正在于此。张爱玲非但没有受到时代局限，反而超越了所处时代——她无非不骗自己，也不骗别人罢了。
   　　一九四四年四月《杂志》第十三卷一期，刊有《女作家聚谈会》一文，载吴江枫问：“张爱玲女士的小说都是自制插图的，非常精美，不知张女士对于小说中的插图有什么意见？又喜欢那一位画家的插图？”张爱玲答：“小说中的插图，我最喜欢窦宗淦先生的，普通一般的插图，力求其美的，便像广告图，力求其丑的，也并不一定就成为漫画。但是，能够吸引读者的注意力，也就达到一部分的目的了。”那么她所画插图，是为既不美化，又不丑化，力求其真的一路。所说“能够吸引读者的注意力”，单就艺术手段而言，旨在强调小说某些内容，尤其是人物形象特征。由此亦可得知，形象描写作为她塑造人物之重要手段，具有特别意义。张爱玲所写所绘，一概烂熟于心，显出揣摩功夫非同一般；绘画技巧又确实不俗，端的文笔到，画笔也到，足以相得益彰。
   　　写作之时，北京大疫流行，出门受限，访客绝迹。历年搜集的有关资料，大半留置城内旧宅，一时无法取得，手边所有者寥寥无几。其中唐文标《张爱玲研究》、水晶《张爱玲未完》和张健《张爱玲新论》诸书，殊浅薄不足道；水晶的《张爱玲的小说艺术》，虽然较为著力，但也不无牵强。傅雷的文章《论张爱玲的小说》立场近乎可笑，绝非公允之作；胡兰成的《评张爱玲》、《张爱玲与左派》及夏志清《中国现代小说史》和耿德华《失落的缪斯》中的有关章节，洵为知人之言，惟篇幅有限，难以面面俱到。此番只好自说自话；其为他人所一再道及者，不再重复。然则所见既寡，虽力求独出心裁，仍不免拾人牙慧。好在此非正式论文，不过就张爱玲笔下若干人物略说一点感想罢了。
   　　李焱、刘宏、万燕诸兄，通过电子邮件给我不少帮助。《诗》云：“嘤其鸣矣，求其友声。”幽居日久，不无感触；借此纸端，以志鸣谢。
   　　“图赞”之外，还把过去所写几篇短文辑为《看张小集》。有的话题那里谈过了，现在就少说一点儿，以免辞费。迄今为止我关于张爱玲的文字，全数在此；实在谫陋寒酸得很，俟之他日用功好了。
   　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二○○三年五月十五日

请读片断：

冯碧落与言子夜

     小说写到冯家拒绝言家托人说亲，“然而此后他们似乎还会面过一次。”这幅画里所绘，大约就是当时情景，然而却是多年过后，传庆的一番揣想。碧落即如所保存的照片上那样；子夜却是现在传庆在课堂上所见打扮。当他走上讲台，“传庆这是第一次感觉到中国长袍的一种特殊的萧条的美。”在传庆的头脑中，这个印象与照片里昔日的母亲结合一起了。
    碧落早已死了。传庆让她在自己心中复活，其实这个人物就是他自己。“像梦里面似的，那守在窗子前面的人，先是他自己，一刹那间，他看清楚了，那是他母亲。”他把母亲不幸的一生，细细地重活一遍，重温着她的痛苦，“在他母亲心里的一把刀，又在他心里绞动了。”努力找寻摆脱她以及自己的痛苦的可能，“他方才知道：二十多年前，他还没有出世的时候，他有脱逃的希望。”于是他要弥补她当年所失去的机会。这样母亲就又反过来重新活在他身上，他成了“碧落一传庆”，一个鬼与人的结合体。
    传庆在现实里孤立无援，求助于冥冥之中，目标仍在一己的现实世界。然而死去的碧落能不藉此一舒毕生愤懑？对象是子夜，他那未露面的妻子，他的女儿丹朱——她们一个占了她的位置，一个占了她儿子的位置。末了传庆暴打丹朱，难道其中没有几分她的力气？以传庆的想法，“碧落只爱过他一个人……”冥冥之中，她是死不瞑目的鬼。
    可是碧落终究要再次抛弃她的儿子——上一次抛弃他是生下了他——回到自己待久了的地方：“她是绣在屏风上的鸟
   ——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”
    子夜是传庆惟一能够投靠的所在，现在成了对他的最大压迫。他倾慕子夜，子夜却严厉地训年他。对传庆来说，问题不在现实之中——这里的子夜，是“一个经历过世道艰难，然而生命中并不缺少一些小小的快乐的人”；问题在于过去。张爱玲笔下有着最严格的因果律，谁也逃脱不了。子夜欠传庆的——传庆的母亲未能和他结婚，所以传庆未能做成他的儿子——应该多少给予补偿。他应该为聂传庆之为聂传庆承担一点责任。“传庆听他这口气与自己的父亲如出一辙，忍不住哭了。”这就是传庆的要求：有一点儿不“如出一辙”就够了。“他不要报复，只要一点爱——尤其是言家的人的爱。”但是子夜做不到，因为他不知道。“他还记得冯碧落吗？记也许记得，可是他是见多识广的男子，一生的恋爱并不止这一次……”现在他只是个好教授，好父亲——可惜不是传庆的。

请读片断：

冯碧落与言子夜（图）/原载《杂志》第十一卷四期（一九四三年七月）

《张爱玲相册》里登的全了没？

与<我的姐姐张爱玲>一并看到,不过偶抉择买这本,算全的了.那些画作...

老娘要买。。。

最近关于张的书实在太多了。看来不把她的剩余价值彻底弄完。那些书商是不会罢休的了。