1：你是位“诗歌语言”（包括网络语言）特立独行，强烈追求“个人身份”的诗人，却为什么又会提出要为一拨同样明确追求“个人身份”刻意规避“集体身份”“潮流趣味”的诗人贴上统一的标签，是为了能与国际接轨，还是想过把“指点江山”的瘾？
不知道我都把谁贴了标签？“知识分子”？“橡皮帮”？“垃圾派”？……你问得不具体，叫我不好回答。
2：“新世代”这个“命名”最早出自你选评的《世纪诗典》，作为一个理论上的“代”，“新世代”没有能像“第三代”、“70后”、“下本身”一样引起“诗歌界”的关注，你认为这是为什么？
因为我的命名没有它们拙劣——你忘了首列朦胧诗了——这一个更能证明我说的“拙劣”。
3：除了出生年份（他们中的人大多人生于60年代）你是如何界定“新世代”诗人的身份的？（符合了哪些条件，才算是个“新世代”的诗人）
如何称呼“朦胧诗”、“第三代”之后的这一代诗人？——此为我在当时命名“新世代”的动机，别的我就管不着了。后来它不是被叫做“中间代”了吗？那就叫“中间代”好了。
4：撇开“新世代”诗人的“创作个性”不谈，你认为这一命名与“70后”“下半身”命名有何本质上的区别与实际意义？
懒得去想。
5：如果你有权来支配出这本诗集的资金，你会拿这笔钱作何用途。（这里有个前提条件，这笔钱不允许拿来出自己的诗集）
还出这本诗集。
6：如果由你来主编“九十年代”诗人丛书，你会选哪十位诗人？
徐江、唐欣、阿坚、侯马、贾薇、朱文、杨键、宋晓贤、岩鹰、余怒。
7：请你在《我的英雄》中挑选你认为的前十首好诗？
对不起，我不会去读自己的书的，从第一本开始就是如此，我读的最后一遍总是在校对的时候。
8：韩东在为《我的英雄》写的一个评中称你是个“小丑”，但却是个“伟大的小丑”，你觉得这样的评价恰当吗？你理解的“小丑”与“伟大的小丑”之间有何区别？
我不认为有恰当的评价存在。“伟大的小丑”可以直译为“大丑”。
9：韩东在为杨键的《暮晚》写的评中有这样一句话“就算我们只编了一本杨键，这套诗丛就已经功德圆满了。”作为这卷丛书中的一位诗人，对主编的这句话，你有何感想？
没什么感想。如果实际情况真是这样的话，就算我（别的人我代表不了）搭了把杨键的车吧。
10：一直以来，你的诗歌发出的声音总是那样尖利、刺耳、让习惯于诗歌思维定式的人的耳膜感觉不舒服，你这样的“嗓音”，是一种本质自然，天生如此，还是一种类似京剧中小生的假嗓，只是一种唱腔，仅仅是因为表演的需要。
兼而有之。因为写作于我是自觉的和不断生长的。
11：你和你的诗歌，似乎都是以一种“造反派”式的姿势在诗歌舞台亮相的，如果有一天，你不反对点什么，是否就会江郎才尽写不出诗来，或者说就会退出诗歌的历史舞台了？
你描述的是一个悖论。无法回答。
12：在《我的英雄》中有这样几句诗：我现在终于拥有了/我过去想要的生活/朋友从不贪多/情人可有可无/敌人遍布天下。什么样的人才能成为你的朋友？什么样的人又会成为你的敌人？
人生没有理论。好在我不是个真的“友情至上主义者”，不会为此烦恼。
13：现在，在你回答问题的此时此刻，你想要的未来的生活是什么样的？
在写作中得其所哉。
14：面对你的敌人，你所摆出的轻蔑与对抗姿态是被迫的自卫反击，还是积极应战，或者说你根本就期待着这样的文字鏖战。你好像很好斗。
根据现场情况而定。我期待的文字鏖战是有真正价值的。我生性好斗无疑。
15：在你的诗歌中，我经常看见李白这个名字，这位作古已久的大诗人，在你心中处于什么地位？
我的诗神！
16：你写《唐》与李白有点关系吗？
李白让我“通”了。没有李白，唐也不唐。
17：身为一名诗人，对诗人孙志刚事件你发过言吗？如果没有请继续回答下一个问题
没有。
18：萨特曾经说过单纯的文字或哲学都不能自救，关键是要进行行动，并以实际行动证明了“一个把文学当作神圣事业的人是怎样过渡到行动中去的。”如果有一天时代需要你这么做，你会行动吗？
无须奢谈“如果”。1989年我就做过一次选择——我的选择是：不行动——或者说只作为一般群众而行动。
19：对你的老友徐江，这位活跃在九十年代的诗人，他的作品没有进入“年代诗丛”编委的视线，对这样的不公正，你怎么看？
任何编者都有其自身的局限性。我只知道，若是我编，首选徐江。
20：俗话说慢工出细活，但每个月你都有一堆新诗贴上论坛，这样的速度让人觉得它们似乎来自一条“诗歌变型金刚”的流水线，而你就是一位掌握了词、语等各种诗歌组装技术的熟练工人，看似百变，其实却不离其宗，就这么几个零件，只是装法不同。你就不怕因为产量而影响了质量吗？
我告诉你一点真相吧：99%的慢诗人都是笨蛋加懒汉。别说我勤奋，首先是敏捷。诗是说写就能写的东西么？
21：好几次看见你在论坛上为自己新版的诗集叫卖，你就不怕有王婆卖瓜的嫌疑？你是急于想把你的礼物送给喜欢你诗歌的读者？还是想让出版社尽快收回成本？哪个更多些？
后者更多。我以为：一个作者出了赔本的书是很丢人的事，如果累及朋友则罪不可赦。和某些老小“天才”不同，我没有自己的书注定就该买好的幻觉，那就该主动去做点什么。“王婆”怎么了？那些爱惜自己形象胜过一切的家伙才是可耻的！
22：好几次看见你在论坛上贴小说，看来你也要“歌”而优则“说”了，诗歌是个赔本的买卖，与诗歌相比，写小说获得的现实利益要大得多，你会因为小说的介入而逐渐疏离诗歌吗？
不是“也要”而是“已经”。怎么一说小说就是“现实利益”？哪有那么容易的事？刘索拉讲，美国投身摇滚的青年要做的第一个心理准备就是终身受穷，我是准备好了受穷才写小说的——作为一个理想主义者，你暗自加重了自己的筹码而已。我不会因写小说而疏离诗歌——2003年已经证明了。
23：如果有个人出一个你满意的价钱，买下呕心沥血完成的一部作品（诗歌或者小说）的版权，但他买它的目的却是让这部作品永不出版，你愿意吗？
那要看是什么价？10万、100万、1000万、1亿就是四种不同的“价钱”。
24：请在“第三代”、“后朦胧”、“新世代”、“70后”、“下半身”、“中间代”（如果某个“命名”下没有可以跳过）中列出十位你认同的诗人。
太麻烦，算了。
25：谈一谈“新世代”之前的“第三代”与之后的“70后”吧！
以前谈过，这次算了。
26：根据以往的了解，你怎么看这次入选“新世代”诗人的作品？
该有的都有了吧，那就好！
27：对这次《南方都市报》与《诗选刊》合办的诗歌大展，你持何看法？是否觉得一个很有意义的初衷，最后被搞成了一出不欢而散的闹剧？
好事，我不也帮着鼓噪了嘛！怎么散了，散了就散了…… |
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