[ZT]八卦：侧视实验电影在中国的展映

八卦：侧视实验电影在中国的展映


文/萨匕匕




一卦

实验电影在中国的展映，北京歌德学院于1999年主办的“1990年代德国短篇实验电影展”一直被以为是掀开序幕的影展。后来，伦敦著名的实验电影机构LUX的Mark ebber说，他们曾经于1998年在上海做过实验/先锋电影展，拒他回忆，当时的情形是影展被“有关部门”所取缔，他们随即转移到一家外资宾馆的地下室进行，多名警察仍然尾随而至进行监护，并且经他们审查后只能以录象带格式放映部分作品。尽管歌德学院的“1990年代德国短篇实验电影展”在校内进行，其直接传播的力量非常有限（《世界电影》在之后做的该影展的专题，使影展得到了概念传播和文献意义上的延续性影响），但歌德学院仍然可以被视为实验电影在中国传播的先驱机构。2000年歌德学院又主办了被誉为电影炼金术师的Jurgen Reble的实验电影作品展。


在2000年的上海双年展上，马修·巴尼的作品首次登陆中国，多年以后对艺术界（因为中国远没有形成自己的实验电影界，真正关注的还是当代艺术界）来说这似乎是个意外，但也是某种必然或者是前兆，2002年第11届卡塞尔文献展上，实验电影/录象艺术家就出尽了风头，而中国艺术家杨福东入选的正也是其电影作品《陌生天堂》。



二卦

2001年3月，刚刚创建的实验电影/录象/媒体艺术发展机构广州刀厂事务（Knife Factory），亦制作了他们的第一个的地下影展：同样是“1990年代德国短篇实验电影展”，展映作品来自歌德学院同名影展中的一部分。影展在中山大学后面一个城中村的“下渡电影院”进行，所谓电影院，其实是和大多数1990年代中国的大学周边的重要娱乐场所一样----录象厅，该电影院因夜间的三级片而成为住在附近的进城民工最快意的去处，在VCD盛行的1990年代末期足球赛事是录象厅重要的救市节目。大型而破败的电影院窄小的入口夹杂在多家生意兴隆的快餐店之间，影展在没有公开宣传情况下竟然也复现了录象厅鼎盛时期的盛况，放映间中电影院老板娘似乎如平常一样拖沓而自然的晃过前场进入右前角的厕所，于满场观众而不顾。




三卦

北京实践社发起的首届独立映像展（2001年9月）上，设立了实验短片作品单元，而该单元的杨福东的电影作品《嘿，后房，天亮了！》获得映像展最高奖项，这似乎印证了“先锋与异端是电影的领头羊”之说。

世纪之交盗版DVD时代没有到来的时候，中国几个重要的大城市的独立电影社团的放映活动也处于最活跃和繁荣时期，尽管有时候很地下。除了2001年秋天，上海的101工作室成功主办过一次布鲁塞尔市艺术家的实验影象作品展之外，北京的实践社和广州的缘影会以及南京的后窗都没有主办过以实验电影为专题的活动。

纽约、旧金山、维也纳，这三个实验高度发达的城市都有一个或多个重要的实验电影发展机构（电影院、资料馆、发行中心），伦敦、巴黎、东京、芝加哥也丝毫没有落后的迹象。而东南亚的泰国，1997年举办了第一届曼谷实验电影节。




四卦

2002年1月，在上海录象资料馆做的KENNETH ANGER电影作品展，观众饱受了低画质放映效果的之苦与悦，所有放映的作品都是从BBC 4的午夜节目上录下再拷贝的，完全暴露了世界实验电影与中国关系恶劣之严重性。2002年5月，成都的秀吧做了一个实验电影展，现场反响似乎很好，其中一个作品就是两位瑞士艺术家Peter Fischli和David Weiss合作的著名作品DER LAUF DER DINGE。这两位艺术家在2003年获得第51届威尼斯双年展的国际金狮奖。


刀厂事务在2002年9月做的纽约女实验电影人SU FRIEDRICH作品展的同时，出版了一本《SU FRIEDRICH实验电影作品》，影展地点依然在广州下渡电影院，但是观众少得几乎可以和纽约的实验电影放映的观众量相当。刀厂接着在2002年11月做了奥地利重要的实验电影人Peter Tschekassky作品展,同时出版了他们制作的第二本出版物《Peter Tscherkassky 先锋电影》，最后一次在下渡电影院完成了这个影展。


五卦

2002年11月Peter Tschekassky作品展在杭州凡人咖啡馆做的时候，一个无意的目的是似乎在测试和考验咖啡馆文化是否能在中国传承西方的类似“咖啡馆革命”式功能传统的可能性。凡人咖啡馆参与了《Peter Tscherkassky 先锋电影》的出版制作和主办影展似乎预示了她与实验电影的勾当只是个开始，然而，持续性的工作才是其自身咖啡馆文化之沉积有望成为可能。有趣的是，2004年2月14日午夜，凡人咖啡馆有预谋地为两位女同性恋者展映了美国实验电影人Bill Morrison的一个短篇电影作品GHOST TRIP。展映前专门设计制作的海报证实了其正式性，现场却象是在公共的空间进行随意而隐秘的情感交流，借助那散发着极度孤独情绪的影片。如今传闻凡人咖啡馆将要继续制作独立的出版物和其他艺术展，已经不只与实验电影有关。



六卦

直到2003年月，Su Friedrich和Peter Tscherkassky的作品展才在上海东大名创库画廊进行，实验电影展在上海开始进入公众的视线而受到关注。3月底和4月初，在上海复旦大学、上海东大名创库、上海戏剧学院进行的“印光--1990年代以来的捷克实验电影展”，令人深思的却是影展展刊所写的“捷克,具有独特文化传统的东欧国家，有着独特的电影史和实验电影史。。。电影史上最重要的女性主义长篇实验电影《邹菊》亦于1966年在捷克诞生。。。这场90年代初兴起的运动，由马丁·契亚科和扬·丹赫尔掀起。那时一些著名的西方先锋/实验电影还未传播到捷克。。。”，通过《艺术世界》杂志的专题报道，该展除了“实验电影”概念本身得到更广泛的传播之外，同时它提供了捷克-中国这曾经兄弟般国家之间如今令我们尴尬的实验电影发展状况的参照。


“多制式录像短片展”是捷克影展两周后由上海比翼画廊主办的大型的艺术展，或者说，电影/录象展在中国的展示模式开始“艺术展”化了，电影与录象的混合展在国际上早就不只是一种“趋势”，而在中国，电影与录象间身份的相互模糊为展览操作上带来了重要便利。



七卦

2004年1月起，《艺术世界》杂志启动了12+的项目，每月的实验电影专栏，同时当月主办所推介的实验电影人作品展，所推介的第一位电影人即是法国最重要的实验电影人、策展人、评论家yann beauvais，影展亦在著名的比翼进行，至第四期，艺术世界把展地迁至上海多伦美术馆----这个中国当代艺术重要的新锐。《艺术世界》的12+项目于实验电影在中国的传播工作无疑起了巨大的作用，尽管很大程度上实验电影只是通过文字向杂志所发行到的地方传播。回视1950年代末兴起的美国地下实验电影，美国实验电影的领袖人物立陶宛流亡者Jonas Mekas主持的《电影文化》是美国实验电影重要的文化阵地，《乡村之声》同样为当时活跃于地下的实验电影的发展起了推波助澜的作用。



八卦

广州刀厂事务出品、上海多伦美术馆主办的“进入视窗-实验影像特展”，是在多伦美术馆2003年12月开馆展“打开天空”于2004年3月26日闭幕时开幕。该展被赋予具有重要的行进仪式的意义，是对“打开天空”展在空间与时间上所作的呼应与延伸。同时是中国官方当代美术馆在实验影像领域直接行动----进入（在打开之后）！，是更激进、迫切和充满视觉快感的仪式。该展同时实验电影是首次大规模在中国的官方美术馆展览，除了中国艺术家杨福东的电影作品之外，还有来自美国、德国、奥地利、捷克、日本等国家16位前沿艺术家的代表性作品。多伦现代美术馆在"打开天空"当代艺术展期间做了实验电子音乐会之后，从"声音"到"影像"，突显了多伦现代美术馆的在中国当代艺术领域中新锐形象和实验性当代艺术趋向。


主题为“影像生存”的2004上海双年展，到目前为止参展艺术家名单和作品仍未公布，窥视其主题和大概的框架，中国观众可能有机会接触到更多杰出的实验性影像作品。在令人期待的上海双年展到来之前，成都蓝顶艺术中心将于2004年7月23日主办“2004博客实验电影之夜”,可能通宵放映更大数量的实验电影作品。听上去实验电影展似乎有成为时尚PARTY的危险，然而没有危险的PARTY又有何吸引力？那么，在西方曾经制造过大量麻烦的地下实验电影（某些作品）在中国能否成为PARTY的危险因素，这或许也是我们所期待的----危险的中国实验电影/录象作品的诞生。

萨匕匕 --> sa bi bi

下个月12号能去上海旧好了，好象学生正还好打折的