雅各泰（Phillippe Jaccottet）诗选

播种期


一

我们渴望守住纯粹，
尽管恶有更多的真实。

我们渴望不心怀仇恨，
虽然风暴窒息了种子。

那些种子多么轻！懂得这一点
的人，会对赞美打雷感到害怕。

二

我是树木的那条模糊的线，
空中的鸽子在那里拍打翅膀：
你，人们在头发诞生的地方抚摸你……

但是，在因距离而绝望的手指下，
温柔的太阳像麦杆一样碎裂。

三

大地在这里亮出绳子。但愿
就下一天雨，人们在潮湿中猜想
一种纷乱，人们知道绳子将崭新地返回。
死亡，一瞬间，有雪莲花的
清新的模样……

四

日子在我身上摆谱，像一头公牛：
人们几乎相信它是强悍的……

如果人们能让斗牛士厌烦
并将刺杀稍稍延迟！

五

冬天，树木默思。

然后有一天，笑声嗡嗡响，
还有叶片的低语，
我们花园的装饰。

对谁也不爱的人来说，
生活永远在更远处。

六

噢初春的日子
在学校院子里玩，
在两节风的课间！

七

我不耐烦，我忧虑：
谁知道另一种生活带来的
是伤口还是宝藏？一场春天
可以迸溅欢乐也可以飞向死亡。
——这是鸫鸟。一个羞涩的姑娘
从家中走出。清晨在潮湿的草中。

八

隔着很长距离，
我看见街道，它的树木，它的房屋，
和这个季节清新的风，
它经常改变方向。
一辆大车驶过，载着白色家具
在影子的灌木从中。。
日子走在前头。
剩给我的，片刻我便能数清。

九

几千只雨的昆虫劳作了
整整一夜；树木绽开雨滴，
暴风雨甩响遥远的鞭声。
但天空还是亮的；在花园里，
工具之钟敲响晨经。

十

这阵无人看见的风
携带一只遥远的鸟
和轻盈的种子，
在树林的边缘
种子明天发芽。

噢！生命的水流
执拗地向着低处！

十一

（塞纳河一九四七年三月十四日）

陶瓷破碎的河动荡不安。河水上涨
冲洗低坡的铺面石。因为风
像一只高耸而阴暗的小船从大洋
而下，载着黄色的种子。
一股水味漾起，遥远，淡淡的……
人们颤栗，
挣开的眼皮吃了一惊。

（曾有一条镜子般闪光的运河人们跟着它走，
工厂的运河，人们扔一朵花
在源头，为了在城里找回它……）
童年的记忆。河水从未相同，
日子也一样：那个把水捧在手里的人……
有人在岸边用树枝点亮一堆火。

十二

所有这绿，并不堆积，但颤动，闪耀，
像人们看见泉水湿漉漉的帘儿
对最细小的穿堂风都敏感；在树的
高处，仿佛有一群蜜蜂停歇，
嗡嗡叫着；轻柔的景色里
一些永远看不见的鸟呼唤着我们，
一些声音，没了根，像种子一样，还有你，
连同垂落在你明亮的眼睛前的发绺。

十三

这个星期天只有片刻同我们相会，
当风连同我们的热度减退：
街灯下面，那些金龟子
亮了，又灭了。好像公园深处
远远的灯笼，也许是为了你的节日……
我也一样，我曾信赖你，而你的光
把我灼伤，又离开了我。它们的干壳
掉进尘土时咔咔响。另一些上升，
还有一些焚烧，而我，留在阴影里。

十四

一切都示意我：丁香急于生活，
孩子们把球落在公园里。
接着，人们从近处搬回一些瓷砖，
一层一层剥得裸露，精心打扮的
女人的气味……风用这些微不足道的事物
织出一匹颤抖的布。而我把它撕烂，
因为老是一个人，因为老是寻找痕迹。

十五

丁香又一次开放
（但这对谁都不再是一个保证），
红尾雀闪闪发光，女佣的声音柔下来
当她同狗说话时。蜜蜂们
在梨树上劳作。在天空的深处，
这机器的震颤，永不消逝……

树才 译

猜猜谁写的?

夜是一座沉睡的大城……


夜是一座沉睡的大城，
风吹着……它从远方来，直到
这床的避难所。这是六月的午夜。
你睡了，人们把我带到无尽的岸边，
风摇着榛树。传来一声呼叫
挨近，又撤离，我敢发誓，
一缕光穿林而过，或许是
在地狱中打转的那些影子。
（夏夜里的这声呼叫，多少事情
我能从中说出，从你的眼里……）但它只是
那只名叫苍鹄的鸟，从郊外的
树林深处呼叫我们。我们的气味
已经是黎明时垃圾腐臭的气味，
已经从我们灼烫的皮肤下穿透骨头，
当街角，星星们渐趋黯淡。



这个好

我还是喜欢播种期
我觉得我现在就处于人生的播种期。

雅各泰诗选
〔瑞士〕菲·雅各泰
树 才·译
菲利普·雅各泰（Philippe Jaccottet，1925—），出生于瑞士穆唐，1953年，同一位法国画家成婚，并从巴黎迁到德龙省的小镇格里尼昂定居。从此，他过起隐士般的生活，迄今已有47年。2000年8月，译者曾去格里尼昂拜访雅各泰，看到75岁的诗人和妻子一起，在镇外的一座山间石屋里，过着平静、清澈的晚年生活。他身材瘦高，面容清癯，喜爱步行。
雅各泰被认为是当代最优秀的法语诗人之一。他的诗凸现了当代法语诗歌的一个重要侧面：简洁、内敛、幽秘。
简洁，指他的笔触，他的丝毫不事铺张的文字运用。他并不排斥叙述，恰恰相反，他喜欢具体真实的细节。他总是以一个极平实的句子开始一首诗，甚至把一些诗写成“散文”的形式；但是，他渴望在诗中“恰如其分地”安顿他深爱着的这些词汇——披露他内心世界的惟一材料，所以，他耐心地等待机遇，克制地采撷意象，巧妙地埋下暗示，为的是获得弥散开去的诗的意味。雅各泰的叙述，是一种带着说话调子的“叙说”，是对抒情的有力奉献。这种看似叙说、实则抒情的写作手法，只有一条路能通达简洁：经常的删繁就简和不断的内心过滤。
内敛，指他的诗情，他的抒发情感的方式。隐居，是那内敛所需的外在生活方式。巴黎的华美和巴黎的喧嚣是一体的，忍受不了后者，也就只好舍弃前者，雅各泰选择了“离开”。其实，在现代工业社会里，内敛的人只能尽力退避，尽力舍弃，退回到大自然的庇护中去。雅各泰常常从小小的一点落笔，收墨时却已注入迷茫、空灵的内心，这倒很近似东方艺术的写意。雅各泰的诗，短到几行，长至数页，但几乎每一首都在诉说他对生命的领悟和时间给肉身带来的压力：越是热爱生命，就越会感慨生命的易逝。雅各泰的诗的调子是亲切的，朴素的，但他经常在平实的诗行间揉进去几句滴血无声的感悟，让敏感的心一下子缩紧，同时也把思绪引向无边的遐想……
幽秘，指他的心灵，他的诗歌世界的氛围。雅各泰的心像瑞士山谷间秀美安宁的一个湖，生命暗示给他的许多秘密像一支支雪水，汇聚到这个湖中；湖面是微风拂过后散不尽的涟漪，因为湖心始终在无奈甚至绝望地颤动。读他的诗，只需静心，便能在诗行间听见一颗心在呼吸，一个生命在低语，既亲切温暖，又孤独无依。称雅各泰为“神秘诗人”是有道理的。也许他早就认定那条僻静的、侧向一边的路，那是只属于他自己的路。他把沿途的所见（自然界的风物）和内心的所思（对生命的领悟），揉进一个个词语，既展示了有限的生存埸景，又披露了无限的内心神秘。
雅各泰有一种了不起的本领：全身心地倾听并领受大自然的启示。昼夜的更迭，阳光的进退，影子与实体，细微与广大，这些矛盾幸赖启示的照亮，在雅各泰身心的统一中得到统一。他就是凭着这启示，这永不枯竭的灵感源泉，用扎实、清亮的词汇，勾画出了他那敏感、不安的心灵图景。
此外，雅各泰还是一位出色的翻译家。他把荷马、贡戈拉、荷尔德林、里尔克、翁加雷蒂等大诗人的诗译成法语。
这里的八首诗中，《夜是一座沉睡的大城》、《现在我知道我什么都不拥有》、《别担心，会来的！》、《内部》、《声音》、《无知的人》、《播种期》选自诗集《诗》（《Poésie》，伽利玛出版社，1997），《我们看见》选自诗集《在冬日阳光照耀下》（《A la lumière d'hiver》，伽利玛出版社，1997）。

“现在我知道我什么都不拥有……”


现在我知道我什么都不拥有，
甚至不拥有这漂亮的金子：腐烂的叶片，
更不拥有从昨天飞到明天的这些日子，
它们拍着大翅膀，飞向一个幸福的祖国。

疲乏的侨民，她同他们在一起，
孱弱的美，连同她褪色的秘密，
穿着雾衣裳。人们可能会把她带往
别处，穿过多雨的森林。就像从前，
我坐在一个不真实的冬天的门槛上，
执拗的灰雀在那里唱着，仅有的叫声
不肯停歇，像常青藤。但谁能说出

这叫声是什么意思？我眼看身体变弱，
如同这对短暂的火迎雾而上，
一阵寒风使它更旺，消失……天黑了。

树才 译


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“别担心，会来的！……”


别担心，会来的！你一走近，
你就燃烧！因为诗篇最后的
那个字会比第一个更挨近
你的死：它不在途中停留。

别以为它会去树枝下沉睡，
或者当你写作时，歇一口气。
甚至当你在嘴里渴饮，止住了
最糟的欲望，温柔的嘴温柔地

喊叫着，甚至当你使劲抽紧
你们四条胳膊的结，为了在
燃烧的发丛的黑暗中一动不动，

它也会来，鬼知道从哪条路，向着你俩，
来自天边或就在身旁，但是，别担心，
它会来：从一个字到另一个，你更老了。

树才 译


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内部


很久了，我一直想在这里生活，
在这个我假装喜欢的房间里，
桌子，无忧的物件，窗
在夜的尽头向另一些绿茵打开，
鸫鸟的心在阴暗的常青藤里跳动，
四处的晨光了结衰老的影子。

我也愿意相信天色温柔。
我在家里，日子会挺好。
只是，床脚下，正好有只蜘蛛
（因为花园），我没把它
踩够，她似乎还在结网
等着我脆弱的魂儿掉入陷阱……

树才 译


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声音


谁在那儿歌唱，当万籁俱寂？谁，
用这纯粹的、哑默的声音，唱着一支如此美妙的歌？
莫非它在城外，在罗班松，在一座
覆满积雪的公园里？或者它就在身边，
某个人没意识到有人在听？
让我们别那么急着想知道他，
因为白昼并没有特意让这只
看不见的鸟走在前头。但是
我们得安静。一个声音升起来了，像一股三月的
风把力量带给衰老的树林，这声音向我们微笑，
没有眼泪，更多的是笑对死亡。
谁在那儿歌唱，当我们的灯熄灭？
没有人知道。只有那颗心能听见——
那颗既不想占有也不追求胜利的心。

树才 译


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无知的人


我越老，我的无知就越大，
我经历得越多，占有就越少，统治就越少。
我的一切，是一个空间，有时
盖着雪，有时闪着光，但从不被居住。
那里是赐予者、领路人、守护者？
我呆在我的房间里，先是沉默
（寂静侍者般进入，布下一点秩序），
然后等着谎言一个个散开：
剩下什么？对这位如此巧妙地阻拦着
死亡的垂死者，还剩下什么？怎样的
力量还让它在四墙之间说话？
难道我知道他，我这无知的人，忧虑的人？
但我真的听到他在说话，他的话
同白昼一起进入，有点模糊：

“就像火，爱只在木炭灰烬的
错误和美丽之上，才确立清澈……”

树才 译


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我们看见


我们看见小学生们高声喊叫着奔跑
在操场厚厚的草中。

高高的安静的树
和九月十点钟的阳光
像清新的瀑布
为他们遮拦那巨大的天空，
星辰在高处闪耀。

*

灵魂，这么怕冷，这么怕生，
难道她真的该没完没了地走在这冰上，
孤零零地，光着脚，甚至读不出
童年的祈祷，
没完没了地遭受寒冷的惩罚？

*

这么多年了，
难道真的，所知如此贫乏，
心灵如此虚弱？

如果过路的人走近，
难道他连一个最破的铜子儿都不给？
——我储备草和疾速的水，
我保持轻盈
好让船沉下去一些。

*

她走近圆镜
像儿童的嘴
不知道撒谎，
穿着一件蓝色的睡袍，
睡袍也在变旧。

头发很快变得灰白
在极其缓慢的时间的火中。

清晨的阳光
还在加强她的影子。

*

窗后——人们已刷白窗框
（防蚊蝇，防幽灵），
一个白发老头俯身于
一封信，或家乡的消息。
阴郁的藤沿墙壁爬升。

守护他吧，藤和石灰，抵御晨风，
抵御漫漫长夜和另一个，永恒的。

*

有人用水织布（用金银丝的
树的图案）。但我徒然凝视，
我看不见织女，
也看不见她的手——我们渴望触摸。

当整个房间，织机，布
全都消失，
我们也讯能在湿漉漉的土里认出脚印……

*

我们还要在光的茧里呆上一阵子。

当它破茧（很慢或一下子），
莫非我们可以长出一对
天蚕娥的翅膀，蒙上眼，
载着黑暗和寒冷去冒险一飞？

*

我们经过时看见这些事物
（哪怕手有点颤抖，
心灵蹒跚而行），
而另一些事物在同一个天空下：
院子里耀眼的南瓜，
它们就像太阳的蛋，
衰老的花朵，淡紫色的。
这夏末的光，
如果它只是另一种光的影子，
让人着迷，
我还是感到惊讶。

树才 译