喜欢这样风格的乐评

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很喜欢娜塔莎·金斯基，这个气质游离于“哲学和宗教”之间的女人，在电影《德州的巴黎》里有一个著名的以背部亮相的出场，我心里至今记得当时的惊讶，我想：这个女人怎么能有这么孤独的背？这样的背任怎么样的抚摩的也不会温暖的。而现在刚拿到手的王菲的新专集的封面也给人这样的感觉。封面的她，飘逸的长发，浓厚的华服，婉约的低下头，裸露的背部展示出孤决的美感。这是一个经典的姿态，张爱玲说这象一个手势。记得她的<传奇>这本书的封页上，这位绝代才女也是如此温婉的低头。女人,在爱情里生出卑微之心，一直低，低到尘土里，然后，在尘土里开出花来。这是张爱玲的注解，我相信它适合很多女人，包括王菲。
　　
　　说起张爱玲，就想到她的小说，爱读的是<倾城之恋>，也只爱它。喜欢的是墙角的那一段，香港沦陷了，她终于遇见了柳原。……在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。 当时想，这是一段苍凉而具有音乐感的文字，而今天找到了它的配乐，那就是<空城>，很喜欢这个歌名，也欣赏王菲的演绎，哀而不伤，情绪把握到位，而清晰的吐字，又带有一丝淡淡的渴望。她这样唱“爱情是面镜子，有谁住在那里，我寻找你，看见天敌，点破天机，用我一滴泪的力气”，那种无能为力的感觉正象百流苏面对沦陷的香港和苍茫的爱情时候的心绪。沦陷的城市，空荡荡的墙角，一对自私的男女，在这兵荒马乱的时代，总有一个地方容的下他们…………其实，爱情本就从“空城”开始，伊甸园里最初也只有亚当和夏娃，没有毒蛇，没有诱惑，又那来爱情？它与欲望本就相生相依的，“爱情是面镜子，有谁住在那里，我寻找你，看见天敌”。
　
　　<不留>很别致，像打开的一扇望向远山的窗。王菲为我们贡献了本年度最好的歌词“我把情节给了你，结局给了他；我把水晶鞋给了你，十二点给了他”，王菲低语呢喃，别有韵味，在含混和清晰之见转换的不动声色，唱功趋于完美。其实我想要问的是，那什么留给自己，不是苍老就是完整。象杜拉斯的<北方情人>，那个女孩，花样的年华，却早早的把身体给了这个北方男子，而得到了什么，杜拉斯写到是“金钱”，然后补充“他的那车坐起来真舒服，像客厅，还有司机，美食和情人的皮肤可供支配”。但是，当那个男子结婚时，她带着一颗破碎的心，登上了前往法国的轮船。而安娜·卡列妮娜，这个文学史上不朽的女人，背弃了婚姻，而爱上了另外的男人，她爱的热度让人窒息，那个男人胆怯，最后退缩，安娜无路可走，只有卧轨而死。托尔斯泰说：这是一个悲剧的结束，却是一个时代的开始。其实这何尝不是爱情的轮回。身体给了你，心给了他，而死亡留给自己。“情愿什么也不留下，再也没有牵挂，如果我还有忧伤，让风吹散它……”