朦胧的欲望/Cet Obscur Objet Du Désir
我热爱的布努艾尔最后一部,77年,拍完白昼美人已经10年,熟得快冒泡了.
对这样的电影除了赞叹我还能干吗呢?心理暗示,象征符号,意识具象化这些都不再新鲜的今天,谁又能像老布那样信手拈来呢?单单是用两个演员来演一个女人从而映射男性视角的主观荒谬,我已经想不到还在什么地方见过.相对老塔在镜子里的装神弄鬼和费里尼的越来越不可爱,朦胧的欲望里老布的性感热辣真的太太太难得了-----他不会玩玄的么?28年人家就玩够了,和达利一起.再过30年,阿默多瓦还能拍出坏教育这样的东西么?希望吧.(突然很想看黄金年代的本子)
我父我主/Padre Padrone
盗版商今年做的一件大好事就是把TAVIANI兄弟介绍到了国内.连我爸都买了一张KAOS...同是77年的我父我主老叫我想起的不是意大利的名字而是施隆多夫和温德斯,德国那些新电影导演是不是真从他们身上得到了启发已不可考.铁皮鼓里的荒诞剧场调度,柏林苍穹下里的意识流低语接力在我父我主里都已经有了绝好的展示.不过有些智慧是意大利式的,比如手风琴和笛子在山间的对答,屏幕上打出音乐传达的语句;比如那个小男孩因为要干一只羊又不够高,所以搬了一块石头来垫脚,以及从此引发的性之交响曲.(还记得地球一夜里贝尼尼说他干南瓜干羊什么的,结果把坐他车的一个神甫活活说死了么...)我承认,我已经爱到没法怎么客观的说这片了----那个男演员的长相简直就是我第一个男朋友和我大学的时候喜欢过的一个男孩的合体!!!每回他用刀割自己嘴唇我都心痛到死了...看不明白俄罗斯的回归么?看看我父我主结尾处对父权的阐释.
水中刀/Noz w Wodzie
波兰斯基没去好莱坞以前在波兰的成名作,比起后来在美国制作并被追捧的罗斯马力的宝贝实在好了太多太多.镜头调度的精致有力已经叫人拍案叫绝,我要是教人写分镜头本会拿这片做示范.学不来的是那些镜头组的节奏和韵律,对观者心理上的牵动强大到不可抗拒.文本上显然是个俄底浦斯情节的剧场演示,但是我总觉得有男色诱惑的成分在里面哦...心邪...哈哈.顺便提一句,64年水中刀被提名奥斯卡最佳外语片,最后败了,败给谁呢?-----8部半.....那是个什么年代啊!!!!!我操 |