天黑以后

这本书对于中国读者而言最有趣的地方，莫过于“中国”在书中的指向。书中的女主人公玛丽，作为日本人，却成长在中国人学校，学习中文，并且即将去北京留学。她作为挽救受害的中国少女的桥梁，牵涉出了整个故事的框架。而对比的是作为加害者的白川，他怎么看起来都不像是一个能够做出此等恶行的人。依据我的理解，其代指的正是我们对日本整个民族的一个普遍印象，那种毫不明白自己为恶，隐藏在严谨，勤奋的工作表面之下，备受压抑的恶，一个相对的，模糊的恶。同样，此种恶也并不仅存于日本社会，而几乎是人类社会的通病。
　　
　　村上似乎有一种将“中国”作为救赎的倾向。比如意图惩罚白川的，是中国的黑帮，而不是警察。而白川得以受到惩罚的起因，也是因为他对中国妓女施暴。玛丽在认识到自己再也不能回到记忆之中的时候，也决定以去中国作为解脱。我不想牵扯到太多乱糟糟的意指。我宁愿相信那是一个手段，就好像中国作家在面对自己无能为力的某些情况时，会选择美国一般。
　　
　　另外的两个主要人物，阿薰与高桥，一个是拳击手出身，经营着善恶未明的，非道德的情爱旅馆，另外一个是学法律却喜欢音乐的学生，两个人都处在背离世俗价值的轨道之上。高桥最后决定回归世俗价值，这让我等读者怀疑，他会不会也变成白川一般在世俗标准之下隐藏大恶的无数“无面人”。而阿薰收留了蟋蟀，一个身份模糊的逃亡者，经营着不需要见面，因而可以在某种意义上免受道德批判的情人旅馆，似乎代表着，她是超越虚伪的世俗道德，真正可以进行判断的人。
　　
　　阿尔法城，虚拟的未来之城，出自戈达尔的同名电影。以这样的一个意指来作为故事的发生地，是否有别具的含义呢？我没有看过这部影片，我想如果看过这部影片，应当会联想到更多的一些东西。
　　
　　最后，是爱丽与无面人。无面人似乎是隐藏在白川内心的某个代指，按照译者林少华的看法，是代指那种模糊不清的恶。如此，爱丽便是代指一种世俗的美好。她对玛丽造成了一种事实上的压迫感。但却又有避世的倾向，试图逃离现实，躲藏起来。无面人与电视机，以及房间，似乎是现实世界的代指。
　　
　　相比村上早前的作品，这部作品可能略微晦涩，村上写作的符号趋向，在这部作品中更加明显，而叙事的程度在减弱，更加多的运用象征与隐喻，也增加了电影旁白式的表述。从《海边的卡夫卡》中，我们已经看到这一趋向的发展，而在《天黑以后》中，这一趋向已经有凌驾于叙事之上的势头。在商业上的成功之后，作者开始探寻自己的实验道路，这对我们读者来说，未尝不是一件好事，毕竟，一个不停重复自己的作者，不值得我们喜爱。

nono呀，我没看过这本书，说实话我也不怎么喜欢村上，我在书城上看过林写的书评，感觉倍腻，你的评论看起来明显比那篇顺眼得多,

http://www.kanunu.net/book/cunshu/after%20dark/afterdark.htm
看了第一页，为什么套了个早期好莱芜开头的套路。交代时代背景——事件发生的城市——发生的街道——发生的具体地方（一般是在咖啡店或餐馆）——大全景（出现男女主人公）男主人公必然去搭讪——然后镜头正打反打，正打反打。哦也。
　　继而回想到了村的招数：不知调调的谈话，n多食品音乐艺术哲学家商店红灯区的名目。。男主人公和众多mm恩恩（还没看后面，不知是否还是如此）。
一般书会有一个好的开头，可能不是很能结尾，但这真的是一个恐怖的开头呢。

ben  在 5-18-2005 23:00 发表:

nono呀，我没看过这本书，说实话我也不怎么喜欢村上，我在书城上看过林写的书评，感觉倍腻，你的评论看起来明显比那篇顺眼得多,

林少华有广告嫌疑阿..毕竟是译者，自己手里出来的东西。

村上属于通俗作家，在艺术性上并不是很高，饭后甜点里比较好吃的那种而已。

julietmoli  在 5-19-2005 00:22 发表:

http://www.kanunu.net/book/cunshu/after%20dark/afterdark.htm
看了第一页，为什么套了个早期好莱芜开头的套路。交代时代背景——事件发生的城市——发生的街道——发生的具体地方（一般是在咖啡店 ...

它本身就是电影化写作，看看构成就知道了。难保村上君不会想进军大银幕..