<b>Tori Amos "Cornflake Girl"</b>
Tori是所有被安上一个“女权主义者”名头的女歌手里最不“女权”的一个——我的意思是我不这样觉得。
她的女性主题，其实是一种独舞，而非示威。虽然在此曲的美国版MV中出现“口红枪毙牛仔哥”的创意。
其实我最少听的就是这张"Under The Pink"，但在Tori早期的作品里，这是我最爱的一曲，其次才是"Crucify"。
我不喜欢她戚戚苦苦地埋怨什么，所以觉得她在这里的神采飞扬格外可爱，犹如抱钢琴盖来扑蝶。
缺憾就是不太理解"cornflake"到底比喻何物，她永远是如此欲语还休。
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<b>Kelli Ali "Angel in LA"</b>
奉旨写写Kelli 去年在得知她确有出solo后以光速第一时间搞到这张"Tigermouth"，是一边听一边兴奋。
虽然后来心水被Kylie的"Fever"抢占去百分之九十，但这确是去年不可多得的vocal为主线的电声流行作了。
能不能说是electronica……也不太恰当，现在任何一个“摇滚”队都照样可以大使合成器加电beat之类。
抛开这些皮毛，从Sneaker Pimps走出来的她当然毫不吝啬敏锐流行触觉，结果是一种融合得很细腻的精致。
比如这首她在洛杉矶时的心境写照“洛城天使”，你可以数出电吉他原音吉他弦乐以及打底的beat诸如此类，
但却非简单的装饰性的拼凑，各种乐器音色安排得无比妥贴，出场先后与表现座次皆下了一番苦功，
编曲之精致可见一斑。不过我认为这首“洛城天使”会是一首慢热之作，但恐怕这样会更耐听呢。
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<b>Pearly Gatecrashers "Fly"</b>
Lush如今成了传奇，至少是相当长一段时间内的参照原点。
上次加拿大二人组Chicklet算是Lush的“无核版”，这回这个澳洲队Pearly Gatecrashers倒像是“削皮版”了。
怎么说呢，把Miki丰满的唱和Emma甚dense的吉他都打个半折后，大抵便是这Pearly Gatecrashers的感觉。
作为旋律狂我每每把最终权衡的重点放在其上，但不等于好听就了事，偶尔也有碰上sense反而不对劲的情况，
犹如一件绝对漂亮性感的晚礼服让一个粗汉来穿自然…… 这首"Fly"便属于出奇舒畅的例子。
虽说清新吉他流行乐似乎没那么多派头可讲究可规章，但不等于抱把吉他拨两拨开口cutie两声就算了事。
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<b>Nicolette "Where Have All The Flowers Gone"</b>
还记得Bjork那首冰冷迷离如独自穿越极北无人之境的"Cover Me"否？没承想Nicolette里也寻得出如此一曲来。
是的你记得她是骚到入骨的Jungle公主，但她的骚灵不是晒在艳阳下的玫瑰而是养在玻璃瓶里的纯嫩百合。
这首“那些花儿今何处”干脆把这瓶百合放在一个空旷的冰窟里，冻得连喊出的回声都清冷如冰棱。
实在是想不到骚灵也可以唱得像圣咏一般，想不到她的声音加上echo便可以褪去所有血色，
像个坐在冰硬了的地下河上睁着玻璃大眼的人偶，不掉泪也不绽笑，单是遥远的望着你，如隔万年光阴。
下载： <a href="http://www.triphopmusic.net/kutdat/mp3/Nicolette - Where Have All The Flowers Gone.mp3">Nicolette - Where Have All The Flowers Gone</a>
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