埃迪学摇滚

埃迪学摇滚

文/健崔

Hedi Slimane今年的出现率有够高的吧，所以就不在乎我这一篇废话了。我想说的是他这一本厚得不想多翻的摄影集——《Stage》，尽管它出版于三年之前，但是我要写的却是最近的故事。

前两天听赵传的老歌《每个人都有自己的帮要混》，心想这不说的正是大腕Hedi Slimane的选择么，和摇滚明星打成一片，他可以放下自己的工作跟随乐队参加音乐节巡演，那是因为这里就是他需要混的地方。在《Stage》出版之前，人们并未太多在意Hedi的镜头，尽管有人把《Berlin》比作是城市的交响乐乐谱，但是在2003年，人们谈论的话题还仅仅在于Dior Homme的秀台音乐开始出现了新兴的英国独立摇滚乐。直到《Stage》的发布，人们开始把大量地把摇滚乐和Hedi的时装结合到一起了。

朋克、后朋克、或者复古车库，要么说他是在为Pete Doherty一个人量身定做。Hedi越来越把自己看作是圈内人了，在接受采访的时候，他说“最能把Dior Homme的气质穿出来的是买不起它们的摇滚乐手”，而他也开始要求模特在走秀的时候摆出些许颓废气质，就像那些醉酒甚至飞高了的主唱一样。有人开始批评Hedi的选择，或者干脆点，人们置疑的是他的品位。高档的时装和毒品缠身的摇滚歌手在一起总是有些怪怪的，结果在2005年他又和Pete联手打造了“一种伦敦Cult文化的诞生”。从此开始，问题摇滚人士和Hedi的私交愈加密切，人们终于明白他混的是一个什么样的帮派了。

从《Stage》出发，Hedi的摄影作品开始有了清晰的方向，他选择的对象是摇滚明星，而他选择的表现方式也和他的服装保持着一致的基调。黑白灰，Hasselblad XPan的宽画幅，修长，camp美感的画面，还有就是敏感的话题。2007年1月，Hedi的最新摄影集出版，这次的主角变成了涅槃遗孀Courtney Love（《一个表演者的肖像》）。而从下个月15日开始，Hedi将会在阿姆斯特丹著名的foam摄影美术馆展出他的肖像系列作品之——“年轻的美国人”，他在这个系列中拍摄了众多年轻的美国当代艺术家，譬如Terence Koh（此人1977年生于北京，在北美长大，以卖弄同性恋身份闻名）和Ryan McGinley等人。

最后转回来说说《Stage》中的作品。比较优秀的一些比如几组安静的画面，它们是由旋钮组成的调音台，以及由空座椅搭建的观众席，这些列队整齐的物品在24x72的横向画幅中形成了极微主义的视觉结果，它们是噪音尚未开始之前的舞台。巴黎、伦敦、纽约、洛杉矶，Hedi的镜头在这些城市中繁复着，被他跟随的乐队则多是在他的秀台中选择到的艺人。譬如他在2005年前后钟爱的Beck，还有不可或缺的滚石乐队。前者是设计师在美国最要好的朋友，而后者的名曲《泪珠滚落》则为Hedi的装置作品展带来了灵感。

搜索到了birth of a clut& stage

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