从天堂允许的一切谈开

昨晚温网转播开始前看了道格拉斯瑟克大人的情节剧指标之作All That Heaven Allows。最初对此片有所印象是在法斯宾德的文集里，书中有老法的观后感一篇，那么狂的他也难掩崇敬之情，称瑟克是对他影响最大的好莱坞导演，称该片为他所看过最催泪的电影。激活记忆的重奏来自几个月前刚看到的那片远离天堂，导演Todd Haynes称这是对All That Heaven Allows的翻版和对瑟克的致敬。
总觉得50-60年代是好莱坞电影的颠峰期，从虎豹小霸王，逍遥骑士，欲望号街车那一系列卡赞的片子，再到追着JAMES DEAN去看的无因的反叛，伊甸之东和巨人这些，都是才一看完就被我捧入平生最爱的行列。老实说与上述巨著相比，瑟克这片缺乏让我叫绝的地方。特别是看惯法斯宾德的情节剧之后，再看瑟克会觉得有点“面”----如果是老法应该会在那个母亲为孩子抛弃自己的幸福而后发现自己被儿女迅速的抛弃，余生只能和他们送来的电视机为伴那个地方刹住脚不再做任何粉饰，那句台词如用作法氏电影的结语也很合适：喜剧悲剧皆在你指间（指电视机），从此不再孤独----然而瑟克对情节剧的理解是，他要让女主角再次觉醒，选择（居然机会还在等她），并重投爱情；男主角从悬崖上摔下来也是不会死的，他醒过来竟然看见心爱的人就在身边，他喊了她的名字。。。当然，出色的地方也是十分明显的。瑟克的镜语，他对文本情节的说书方法是所有看过5个以上法斯宾德经典时期电影的人随便瞄一眼都会觉得眼熟的----看那个女主角门厅里的纱网屏风，好几次的把两个人分隔在其前后，再看男女主角跨越阶级界线交往时小镇居民从各个窗帘后伸脖探脑的窥视，这都是法斯宾德中期电影里最爱用的语汇，有兴趣的话可拿四季商人，恐惧吞噬灵魂和恐惧之恐惧来做一比较，这些偷师自瑟克的镜语直到撒旦佳酿和一年十三个月之后才渐渐从法氏电影里淡出。剧本方面，法斯宾德自己执笔的屈特拉嫫嫫上天堂也有All That Heaven Allows留下的印记。就更不要提在该片中用到的突破性梦幻布光了----磨房中一场戏里女主角身上是暖光，男主角则以背光剪影处理；女主角的女儿房间里模拟小花窗透进的日光那样，把人物的脸部照得色彩斑斓；晚间在屋里谈话的二人常分别以红，蓝两色光分别打亮等等----这些一经夸大与铺张滥用，就成了后来法斯宾德那片罗拉的经典用光。不过，对于号称为好莱坞情节剧和法国新浪潮两大险峰之间高桥一座的老法，过分强调他某一方面的特性都是有失偏颇的----他那些开创性的机位运动，他浓厚的戏剧根底所带来的演员调度和舞台构图，以及最最重要的：他影片拍摄现场上空持久笼罩着的强大张力，那来自于阿尔托残酷剧场理想的最大奥秘，这些才是老法独步影坛的标签。（这还没有谈到影像之外）
All That Heaven Allows里最耀眼的并非女主角JANE WYMAN，而是男主角ROCK HUDSON。他在该片中漫溢而难挡的魅力个人认为并不亚于欲望号街车里的白兰度和无因反叛里的JAMES DEAN。事实上在他和JAMES DEAN合演的名片巨人里，ROCK HUDSON的风采完全盖过了后者。英俊到了现世奇迹的地步而不近男色恐怕只有保罗纽曼了，ROCK HUDSON得了爱滋以后才被人揭露出他是GAY的惊天大秘密，事实上一手捧红他的经纪人Henry Willson是好莱坞那个年代里出名的俊男掮客，他找来的漂亮男孩有不少是在同性恋群交派对上发掘的。
再说说TODD HAYNES的FAR FROM HEAVEN，他在这片21世纪的翻版里加入了同性恋以及种族问题：原版中女主角的丈夫死了，而他将之改为他去搞GAY了，原版中园丁和女主角相恋只有阶级差别，而他将园丁改作黑人。乍一看，似乎矛盾更加激化，事实上如果看过原版的话，会觉得远离天堂想说的多了，话题过繁，反而导致了观众注意力的分散，并不如原版来的简洁有力。不过我所爱的朱莉安摩尔却仍有极精彩的克制性演出，我觉得她的表现完全超越了原版演员JANE WYMAN所圈定的范围。喜欢绝望主妇里那个BREE的话，可以对比饰演类似角色的朱莉安摩尔和MARCIA CROSS----一比便会发觉：后者是多么的脸谱化啊？！总以简单处理绕过难度，以致越演越薄。
最后添一句：All That Heaven Allows这个名字取得真好。

你为什么每次都能写这么多字。

原帖由 良人 于 2007-7-4 00:09 发表
你为什么每次都能写这么多字。

因为我在装可爱啊!:loveliness:

因为他总能谈开

我没看进去，哎