cello的话中无疑又提出了一个话题。那就是关于音乐和文字之间的关系。
作为音乐来说，几乎是不能用语言来替代的，如果这种关系能够存在，就根本就不会产生音乐这个名词。那么，从这层意义而言，理论上根本就不可能存在满分的乐评。既然，没有满分的乐评，那么所有的音乐文字的存在意义又是什么呢？所以，只能存在于以下方面：单纯的享受这造字和欣赏其的过程（自得其乐或期望共鸣，引起人性中的交流需求，或通过无形到有形、有形到无形的转换过程得到乐趣......）；有关于音乐本体外但关于音乐的其他目的（试图引起对优秀作品的注意；期望推动音乐历史进程的发展......）和偏离着音乐的不良动机（金钱，更多的人愿意以糊口的名义；名声和地位，这在中国比较需要；与唱片公司的“默契”......）
怀揣着各种不同的心思的乐评人，很自然会带来各种不同的成品。于是，菜市场的现场就出现了：萝卜青菜，个有所爱；叫买叫卖声，吆喝声，叫好声，叫骂声.....生气勃勃的文字买卖情景。
可是，cello也提出了一个现象，就是供方的内容需求。有的太过简单，甚至是毫无任何积极意义。这样的“菜”应该出现在“菜市场”上吗？是否需要市场管理员，这管理员又将会是谁呢？
我们不要忘记，作为管理员一定是要有约束作用，并需要具备一定管理水平的。我们存在这样的监督机构吗？存在一个公认的标准吗？甚至从经济学的角度上讲，这个市场有足够的卖方来负担管理员的成本费用吗？
实际上，这个虚构的管理员角色在国内很大程度上是由各种媒体所扮演，不是说我、你或者他，还有每位豁达的看客们扮演的。也正由于卖方少，物以稀为贵的原则体现，市场管理员（媒体）因为需要这个市场，也就纵容了卖方的一切行为，如果说伤害了大多数乐迷的利益的话，那也是正常之中的事，因为卖方和监督者的默契而操纵着这个菜市场。所有，你买到“烂菜”，读到废话和bullshit那是你倒霉。
之所以要举“菜市场”和“监督员”的例子，也恰好和dakou提出的办一份杂志的想法不谋而合。因为只有人民自己翻身作主人，通过实际的做法打破这种垄断，才更有意义。否则，我们所作的，只是在扮演一个“托儿”的角色，把不该炒的炒热了，人家就没事儿偷着乐了。
如果，有一份真正有水平的音乐杂志，通过优秀的编辑群来控制乐评市场（也许只是大市场中的小市场），正常的买卖双方的目的才得以实现。这才是问题的关键。
p.s.牢骚的多了，别闲烦！反正是闲人一个，就说些闲话。另，感谢jiancui, linger,我不信，你们的抬举，见笑了！ |
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显身卡
又让DAKOU发现了一人