《L.627》
Bertrand Tavernier在1992年的作品，标题借用了法国公共健康法令中第L.627条的名
称（涉及对毒品买卖者的法律行动、逮捕与处罚，等等）。在长达145分钟的电影里，Tav
ernier出色而真实地为观众还原了法国警察的真实状况：无休止的怀疑与监视，在严寒或
烈日下长时间蹲点，足以引起幽闭症的车辆，腐败，内部争吵，以及个人的生活和迷惑。
同时，对吸毒者、贩毒者、妓女等角色的刻画也相当逼真可信。主角Didier Bezace Luci
en Marguet毫无“表演”的痕迹，栩栩如生地扮演了一个有强迫症和隐性分裂症的普通警
察。开头和结尾两段别出心裁，足以令观众耳目一新。
从实质上说此片应该被称为“文献式的电影”，只是此中的“文献”意味远比“电影
”本身强烈，没有夸张，没有渲染，没有煽情，没有旁观，只有Tavernier式或者说是法国
式的苦涩幽默。
《大逃杀》
所谓日本人“菊花与刀”的双重矛盾性格在本片中得到了充分的展现。深作欣二想籍
此对15岁的少年以及都曾经经历过15岁的成年人所说的话，却因为暴力情节被定为R－15级
而平添了一种反讽的气息。无论如何，影片的音乐效果是无可挑剔的。
开头言之凿凿地交代的故事的时间、地点、缘由愈发为整个故事抹上荒诞的暗淡色彩
。影片搁置起了故事发生的时空，只留下了一个单纯的故事，而冲突在这种情形下变得暧
昧或处于不被承认的状态。对四十几个学生不同死状的描绘类似德里达的“延异”(diffé
rance)，主要表现在其自身是一个复杂的系统和网络，由不同的意义线和力量线构成，对
虚构的故事历史的伪描述，反倒既破除了历史的紧迫感，又使观众容忍了叙述的异质性，
并且由于所要表达的意义对于每个接受的个体来说是不定的，或增值或减损，故而这种虚
化了的“延异”最根本的意义所在就是它本身也是“延异”的。
但是即使有再多的不确定，至少在影片的最后我是被感动了，不是因为七原和中川“什
么时候都要努力奔跑”的终极感悟，而是在于严格意义上的故事主体结束之后的那两个梦
，光影浮动，温情脉脉，使人不愿醒来，继续面对这个恶梦般的世界的真实。
《无声火》
彭氏兄弟的早期作品，风格已经凸显其惊人的天赋。与《见鬼》相比，节奏紧凑毫不
拖沓，故事叙述一气呵成，却有拂之不去的贯穿全片的忧郁气息。
单纯从技术上而言，整部电影的技巧运用真是琳琅满目却又毫不喧宾夺主：不同摄影
材质的交替使用、叙事顺序和角度的变换和穿插、摄影机运动的多样性与创造性，洋溢于
全片的是一种扑面而来的自信，且不说开场新颖的字幕展现方式以及暗含的一个嵌含着插
叙的倒叙循环的开始，且不说没有枪林弹雨式的子弹横飞而只是一枪爆头的简洁杀人方式
背后隐藏的与香港和西方的不同理念，仅仅看餐厅复仇一段与《英雄本色》形似而神不似
的处理，就大有可圈可点之处：黑白彩色对比处理的两个互为镜像的兄弟的慢镜头，穿插
着观众都以为是主角想像中的即将到来的复仇场景，或者说是为兄弟复仇的主题，等趟门
缓缓打开，同样的慢镜头交待了神态各异的复仇的指向者后，下一个镜头就已经是尸横满
地，原来原先的“即将到来的复仇场景”是一个提前叙述的兼有启示复仇意味本身的双重
嵌套结构，而与兄弟被害场景严格对位的复仇方式，也隐约揭示出仿平行发展的宿命主题
。
越发很难得有可以让自己一口气看完的作品，而这部片却让我陷入深深的震撼当中。
当那并没有被正面直接表现的一枪爆头的自杀子弹从太阳穴穿出时，我竟然感觉到时间的
停止与脑海的空白，似乎一切的希望都伴随着那声枪响而崩塌，剩下只有无端而漫长的麻
木。
《机器人嘉年华》
这篇由八个单独的短篇动画构成的大友克洋主导的作品分别由八位动画监督充分发挥
自身或轻快或抒情或灰暗或冷酷的风格，但是八个故事又和谐地统一在同一个主体之下—
—“机器人与人类”。由于除了《明治文明奇谭》和《PRESENCE》有台词或者旁白之外，
“其他的动作短篇均只依靠画面与音乐来表现制作者的构思，所以没有定格的对话镜头”
，但是因为本片的音乐监督是鼎鼎大名的久石让（JOE HISAISHI），所以就音乐而言融合
了西式的末日颓废与东方的唯美淡雅，绝对让全片水平更为出色。
对比一下近来的animatrix，或许是由于主体的限制，在多年后动漫技术不断发展的今
天，技术与作品内涵和思想方面的配合去似乎有下降的趋势，即使是期望表达的解构的、
平行的、混乱的、漫无标准的所谓的后现代现象，不必与《铳梦》、《AKIRA》、《新世纪
福音战士》、《攻壳机动队》等作品相比，只要与本片稍加对比，也就大可知道差距何在
。而技术与思想，不也正是SCIENCE FICTION & FANTASY的永恒主题么？
《士兵之父》
那种隐忍坚韧的民族精神，那种苦难的历程中的奋发向上，那种对自己本土文化的坚
定不移的自信和肯定，那种对俄罗斯大地自然的吟唱和如诗的赞美。
这就是真正苏联电影。既有着对重新反映而不是重塑历史的使命感，又有着东欧向来
浓郁的哲学追问和人文主题关怀，又有着远远高于官僚党的宣传机构炮制出来的那种低劣
粗俗、摇尾献媚的宣传垃圾的艺术水平和修为，更有对大时代下普通人命运饿经历的关注
和尊重，并由是而反观此大时代。
Sergo Zaqariadze在影片中的表演令人击节，就是这样一个默默寻找自己在战争中受
伤的儿子的普通平凡的伟大父亲，因而获得的奖项也自然是水到渠成实至名归。
向白银时代的俄罗斯致敬。向对自己信仰的虔诚和知足的苏俄电影致敬。 |
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