大英帝国10大PROG名团，你最中意哪队？（单选）

原帖由 Fripp 于 2007-3-28 20:20 发表


我没听过丹麦的！我一直以为UNIVERS ZERO是那种挺kraut风格的，结果不一样。
我一直以为SAMLA是特温和的，结果也不一样。
SUPERSISTER啊！！美妙的很！

就是一名词,别太介意
ART ROCK和PROGRESSIVE ROCK的分野有一个地方说的我最服,就是MCB的猿老!
ART ROCK大概是指ROXY MUSIC这一系传下来的香火和主流PROG的区别是:比较摩登，比较艺院气,比较短小精悍,比较后现代思维.不失流行曲魅力的前提下精于由诡奇角度切入而非长篇大论的严谨铺排.主要包括ENO,CALE,FRIPP,BE-BOP DELUXE,FRIPP的个人专集,BOWIE的三部曲时期和后来的TALK TALK,JAPAN这些.
PROGARCHIVES上的ART ROCK分类非常的荒谬,把SPRING这路的PROTO-PROG全部算进去了,居然居然还有URIAH HEEP....晕死......

UNIVERS ZERO是新古典啊!!!比法新古典派---------我取的名字,我要传播一下.哈哈哈哈
法国倒是有些很KRAUT气的团,像早期的HELDON啦,LARD FREE啦都是

原帖由 Giant 于 2007-3-29 21:54 发表

Gentle Giant也没有什么长篇大论，但编排的却很细致严谨，不怎么摩登、不怎么后现代、也没什么流行曲魅力。。。应该不能算ART ROCK吧？

说来PROGARCHIVES简直走火入魔了，连IRON BUTTERFLY、IRON MAIDEN、DOORS、LED ZAPPELIN这样的团都给加进去了，却没有JAPAN，没有JOHN CALE，没有THE WHO，没有TUEXEDOMOON。。。。。。

刚开始听PROG的时候比较信PROGARCHIVES，现在就觉得这玩意有点误人子弟了，可惜GEPR全是文字介绍，没有唱片封面、没有乐手清单，再加之我英文能力颇为低下。。。总之不够形象，读起来比较枯燥

原帖由 Giant 于 2007-3-29 21:56 发表

比法新古典！哈哈，好名字！干吗不叫法比新古典？毕竟这一派起根上是法国吧，我觉得MAGMA，尤其是前两张专辑，对这一派后来的成型有着巨大的启示作用，MDK以后就有些变化了

一直以为KRAUT只有德国才有，对于将LARD FREE归为KRAUT颇感不解，直至听到Spirale Malax才真正明白，里面有些段落简直就是Manuel Göttsching现临呀，甚至配器比Ash Ra Temple还要丰富，当即拜倒。。。

早期的HELDON很KRAUT气吗？感觉更象FRIPP跟ENO的意境啊

一时兴起，浑然忘我的说了这么多，我听PROG日子尚浅，没什么经验，说错了不要拍砖头啊。。。

原帖由 Dionysos 于 2007-5-11 12:56 发表
昨天晚上听FRAGILE听哭了
在酒泉的一个晚上,脑子里老是ROUNDABOUT和LONG DISTANCE RUNAROUND的调子
当下决定回来以后第一件事就是要重听这张
把碟放进CD机里的时候心里是很有点不安
毕竟离上次听已经有几年 ...

原帖由 Giant 于 2007-3-28 10:49 发表
这两天听FOCUS前3张，感觉一张比一张牛，尤其FOCUS 3听到找不着北，这哪里是交响PROG，有些曲子分明就很FUSION呀，原来英国以外还有这么伟大的PROG团啊，一点没觉得比大英帝国10大团差到哪里，我又长见识了，HOHO

PETER和键盘TONY BANKS，贝斯MIKE RUTHERFORD，吉他Anthony Phillips是同学。69年间，几个人还在学校，没事儿干说咱出张唱片吧。From Genesis to Revelation是张有着华美弦乐编排的典型60年代流行曲唱片，有点像脱去暗色的MOODY BLUES，PETER才19岁，唱腔特青葱，都有点儿现在说的INDIE味儿了，乐手的演奏也都是简简单单的那么几个音儿。内页里有他的照片儿，好象都没发育。。。小屁孩儿一个，哈哈。有的歌儿里还能听出DYLAN或者BYRDS的影响，这帮孩子还在做多方面尝试。
到了70年，大家都毕业了，决定要专职做音乐，天下的PROG迷有福了！Trespass之于前作的超越，简直像是两个乐队。结构上的革新完全凸显出来，灵感得自KC的首张，可拓展出了自己的语汇。PHILLIPS的12弦吉他梦境般轻盈，我觉得很多意大利PROG团是受到这张的启发，而不是后期所谓的经典时期。PHILLIPS在队时的唯一优秀出品，不过常常被忽视。
Nursery Cryme里来了后来的大明星Steve Hackett 和Phil Collins，曲子大多数还是PHILLIPS在团的时候写的，但是明显已经带入了更强的力度感，显得层次分明。很多歌儿都叫人印象深刻，像第一首The Musical Box，是成功的转型之作。
到了1972年（又是这个叫人激动的年头儿！）的Foxtrot，GENESIS新阵型进入颠峰状态，碟内每首曲目都叫人着魔，摄人的空间纵深感和一幅幅美艳到不可思议的音景，丝毫不比YES同年的CLOSE TO THE EDGE逊色。听了这张，才知道GENESIS怎么能和YES，KC那样的大团鼎足而立。Selling England by the Pound之音美更要超过FOXTROT，有个前辈说要是推荐别人尝试PROG，这张是个绝好的起点。每次听，都好象坠入了艾丽丝的兔子洞：）
The Lamb Lies Down on Broadway是PETER GABRIEL野心的终极之作，正如THE WALL之于ROGER WATERS。庞杂的题材，繁复的编排，并且一定程度上背离了GENESIS自己树立的招牌路线，首先勇气可佳。尽管这张和THE WALL一样有独裁之嫌，乐团里其他杰出的乐手都没有机会很好的融入，但听着那份儿跌荡起伏，压迫感的l冷色意象，和入髓的孤寂迷惘，都可一而不可再。对于摇滚歌剧这样的东西，尽管THE WALL是我的至爱，可必须承认The Lamb Lies Down on Broadway确实更胜一筹。