看了一半的心如XXXXX
现在在看失恋排行榜。。
有我娱乐么 我开始正式着手啃盎-撒编年史了！！！ 读书本来就是一种娱乐，又不是为了考试，所以爱看什么就看什么吧，世界上没有什么非读不可的书
再说书都是人写的，没书看的时候就看看自己，也会有很多收获 原帖由 soapy 于 2006-5-26 10:10 发表
读书本来就是一种娱乐，又不是为了考试，所以爱看什么就看什么吧，世界上没有什么非读不可的书
再说书都是人写的，没书看的时候就看看自己，也会有很多收获
我看书就是为了不要看自己.
那种收获,不要也罢. 原帖由 Dionysos 于 2006-5-26 15:31 发表
我看书就是为了不要看自己.
那种收获,不要也罢.
其实我是想说，我们要爱生活大于爱书:lol:
能干的法贝尔/Homo Faber
不管怎么,书总是好东西,尤其是你没着没落的时候.上回是贝娄的赫所格救了我一命,4-5年前吧,冬天,在深圳或者汕头,记不清了.有好几回,脑子打结,都是圈子,大大小小的套在一块儿.明晃晃白花花的,什么影像都没了,只有声音----闭合了的回路----他说啊说啊说啊,我也说啊说啊说啊,嗡嗡嗡嗡,不带停的.刚翻开那书,很厌恶,反胃,根本没法继续.逼自己,试着读懂那些句子,一行两行,一页两页,努力去听贝娄讲话,听到!继续!几个小时或者几个昼夜以后,惊讶于自己又看见了,瞧着赫所格跟那儿跑来跑去,做这做那,还有还有,他的想法.他不再四处诉说的时候,我也静了.
这回,我有能干的法贝尔.
有趣的是,法贝尔和赫所格是有点像的.都是学者式的不能理解,两性战争和联系中断.都是自身系统被荒谬感撼动并无法套用后的不知所措.都是诉说癖,一个写信,一个打报告-----也就是文科理科专家之间的差别吧.....
马克斯费里施和索尔贝娄的相似还进一步推至文风方面,事实上看能干的法贝尔时不会感觉到什么德语文化圈的影响,与其如译者所言是受到了布莱希特的影响,还不如说它更趋近于美国黑色幽默小说的路数.当然,最近的联想是贝娄和纳博科夫那些被归入黑色幽默的东西-----学术化的机警,欧陆文化底子.
有一种书评是我不会写的
发信人: luckyhat (幸福帽), 信区: Library
标题: 马克斯·弗里施能干的法贝尔（1957）
发信站: 一塌糊涂 BBS (Thu Jun 26 19:32:07 2003), 本站(ytht.net)
作者简介：马克斯·弗里施（1911—）是瑞士在国际文坛上享有盛名的作家，
人们通常将他与另一位瑞士作家弗里德里希·迪伦马特称主为“当代最重要的德
语剧作家”。弗里施生于苏黎世一建筑师家庭，早年在苏黎世大学攻读日耳曼语
言文学，后因其父亲去世，中途辍学，为《苏黎世报》、《法兰克福日报》和
《科隆日报》撰写稿件，开始记者生涯。1936年得到朋友资助，进入苏黎世联邦
工学院学习建筑学。第二次世界大战期间，一度应征入伍，经历坎坷。在当建筑
师的同时从事文学创作。1955年成为职业作家。马克斯·弗里施既写小说，又写
戏剧，是个多产作家，他的作品远远超出德语国家的范围。1976年联邦德国苏尔
坎普出版社出版了他的十二卷全集，其中很大一部分作品已被译成许多文字，值
得一提的长篇小说《能干的法贝尔》（1957）的译本竟达二十四种文字之多，中
国1983年也出版了中文泽本。弗里施代表剧作有：《他们又在唱了》（1945）、
《中国长城》（1947）、《战争结束的时候》（1949）、《唐璜·又名对几何学
的爱好》（1953）、《毕德尔曼和纵火犯们》（1958）和《安多拉》（1961）等
；代表小说有：《施蒂勒》（1954）、《能干的法贝尔》、《我就用甘腾拜因这
个名字吧》（1964）、《蒙陶克》（1975）和《人类出现在新生世》（1979）等。
弗里施无论是他的剧作，还是小说都深刻地揭示了西方社会人的精神危机问题。
作者自己曾说过：“恐惧，恐惧，到处是恐惧”，“我是出于恐惧而写”，而他
的作品里也确实表现了人在资本主义社会中的不安全感，而这种不安全感的根源，
就在于西方社会精神文明的堕落。弗里施很欣赏易卜生的名言：“我在这儿是提
出问题，而不是解决问题。”所以，西方文学评论家认为他是个诊断学家，而不
是治疗学家，是有一定道理的。
内容概要：《能干的法贝尔》书名原系拉丁文，意思是《认为技术决定一切
的人》，顾名思义是对资本主义社会中这种典型人物的写照。《能干的法贝尔》
小说中的主人公瓦尔特·法贝尔，是一位联合国教科文组织的工程师。故事情节
是以第一人称叙述而展开：一天，法贝尔在美国纽约拉爪迪亚机场乘坐飞机，出
差旅行，由于暴风雪，飞机整整晚点三小时起飞。在机上法贝尔结识了一位德国
杜塞尔多夫年轻人亨凯·赫伯特，他去危地马拉看望哥哥。两人一见如故，侃侃
而谈。法贝尔偶然发现这位年轻人就是昔日好友约阿西姆·亨凯的弟弟。二十多
年前，约阿西姆曾是法贝尔青年时期的挚友，分手后，结了婚。随后发生战争，
当了俘虏，后返回杜塞尔多夫家乡，光阴流逝，他已上了年纪。法贝尔还了解到，
约阿西姆的妻子竟是法贝尔年轻时的情人汉娜。汉娜是慕尼黑人，半犹太人血统。
法贝尔曾热恋过汉娜，两人情投意合，当他们正要结婚时，德国纳粹开始了排犹
和大规模迫害犹太人。汉娜的父亲当时在慕尼黑任教授。1933年2 月27日，即希
特勒在制造了国会纵火案后，次日促使当时任总统的兴登堡签署了一项“保护人
民和国家”的法令，停止执行宪法中保障人民自由的七项条款。在那个恐怖的时
代，德国纳粹分子据此法令可以“保护性看管”名义任意逮捕人，汉娜的父亲因
是犹太人，也被打入另册，列入“保护性看管”的行列。法贝尔正准备与汉娜喜
结良缘时，听到“汉娜必须在十四天之内离开瑞士……，”法贝尔立即从图恩赶
到苏黎世，偕同汉娜去外侨警察局，申述结婚理由，请求恢复汉娜居留许可权。
尽管法贝尔已是瑞士一名军官，但也无济于事，因为“瑞士是个小国，没有地方
容纳无数的逃亡者，给予政治避难庇护权”。当时，法贝尔“发誓绝不抛弃汉娜，
并且信守誓言”要与汉娜结婚，而且汉娜也已怀孕。即使在汉娜被撤消居住许可
的情况下，法贝尔正是向主管局递交了申请书，并在报上登了他们结婚启事，而
且准备在市政厅举行结婚登记。可是在接待室，汉娜不辞而别。结婚的愿望未能
实现，也许是“汉娜一直十分过敏，变幻不定，具有一种难以捉摸的气质……，
亢奋与消沉无常”；或许汉娜因为法贝尔有一位德国朋友约阿西姆，她“不想跟
德国人交往”，顾虑重重之缘故。两人分手后，一晃二十余年过去了，汉娜也一
直杳无音讯。后来得知，汉娜与约阿西姆结了婚，战争爆发了，“她逃往英国，
独自抚养她的孩子。当时约阿西姆是医生，在俄国，因而经济上无力负担母女俩。
汉娜在英国广播公司担任德语广播员。”汉娜与约阿西姆分手之后，嫁给了流亡
期间结识的皮佩尔。皮佩尔“是从一个集中营逃出来的，汉娜跟他结婚并未多加
考虑，只由于她早先对于公蚕党的偏爱。”后来，皮佩尔“使她失望，因为他不
是公蚕党员，而是个机会主义者，”因而，汉娜很快与他分道扬镳。在这漫长的
二十余年的坎坷人生中，汉娜“在巴黎工作，后去伦敦、东柏林和雅典，她带着
孩子到处奔波，在没有德语学校的地方，她就自己教孩子功课；为了能给孩子伴
奏，她四十多岁学琴”。汉娜一方面含辛茹苦地养育着孩子，把“全部身心放在
孩子身上”；另一方面孜孜不倦地学习、自我奋斗、终于获得了哲学博士学位，
她是个性格坚强的女性。战后，约阿西姆从俄国遣返回德国，在种植场工作，后
来在原始森林里自缢身亡。法贝尔第一次经历飞机旅厅时，因飞机发生故障，幸
免于难，强行降落在墨西哥境内，在“塔毛帕斯沙漠中滞留了四个白天和三个夜
晚。”由于经历了第一次风险，法贝尔第二次由纽约出差到法国，改乘轮船。在
船上邂逅一个名叫伊丽莎白的年轻姑娘，她是耶鲁大学的学生，暑假回希腊探亲，
妈妈住在雅典，并想在此前搭便车去意大利游览。法贝尔发现她有点象汉娜，便
产生了兴趣，仿佛“汉娜当真在甲板上”出现。到巴黎后，两人又意外相逢，也
许是一种巧合，或许是上帝精心安排的。在巴黎期间。两人一同参观卢浮宫，双
双进歌剧院看戏，形影不离，很快成了难分难舍的好朋友。后来，法贝尔决定陪
伊丽莎白去意大利。途中两人萌发了爱恋之情。甚至当法贝尔了解到伊丽莎白就
是汉娜的女儿时，竟用数学来“不住默默地计算……，一直算出想要的结果：她
只能是约阿西姆的孩子！”不久，他们回到希腊后，伊丽莎白在海滨被毒蛇蚊伤，
被送进医院抢救，不幸不治身亡。年轻姑娘住院时，汉娜闻讯赶来，法贝尔这才
知道，他自己所钟爱的姑娘竟是自己的女儿。此时，他原有的观念彻底发生了剧
变，在不堪忍受的震惊中，身患胃癌，怀着悔恨之心，辞去工作，来到希腊，在
医院里写下了这一段经历。法贝尔生命弥留之际，不再感到孤独，因为汉娜伴随
在他身边，仿佛“自己是在普照金雀花、沥青和海洋的光明中逐渐熄灭的，在时
间，即在瞬间的永恒面前坚持下来。永恒就是已成为过去。”
作品鉴赏：《能干的法贝尔》小说中的主人公法贝尔是个工程师、认为人类
的活动只是生理和物理的反应，相信数学可以解决一切问题：伊丽莎白是自己的
女儿，他竟用理想的日期来推算，希望他自己不是她的生身父亲，从而获得一种
心灵上的平衡；作为精通技术的法贝尔“习惯使用概率公式来进行计算”和解释、
分析问题：法贝尔的妻子艾维用手相学预测丈夫命短，是由于生命线不长；伊丽
莎白遭毒蛇蛟伤，法贝尔用毒蛇蛟人的死亡率测算，只有3 ％—10％，以侥幸的
心理去保佑女儿的生命，法贝尔身患绝症，而他认为手术成功率可达94.6％，来
自慰自己。特别是几次“巧合”和“偶然”事件，法贝尔认为“不需要任何神秘
学的帮肋，有数学就够了”，言下之意：技术可以决定一切，什么问题都可从中
得到合理的答案。弗里施在《能干的法贝尔》中，通过一系列“巧合”“偶然事
件”，表现了生活中某种必然性，正如法国作家巴尔扎克（《人间喜剧》前言）
中所说：“偶然是世上最伟大的小说家，若想文思不竭，只要研究偶然就行。”
因而通过小说中一系列“巧合”、“偶然”，使读者深刻理解到人物构成的矛盾
关系：法贝尔与汉娜间的悲欢离合，是因为3 月26日在墨西哥的强行降落，通过
机上邻座的偶然相识，了解到汉娜的下落，由于剃须刀突然坏了，在他准备离开
旅馆而来离开时，接到法国工会来的电话，订上了去欧洲的船票，否则“就不会
乘船去了，无论如何不会乘伊丽莎白搭乘的那艘船，……也就不会在这个世界遇
到自己的女儿”；不在巴黎又遇上伊丽莎白，也不会一同前往意大利，回到希腊
；伊丽莎白不被毒蛇蛟伤，也不会躺进医院，法贝尔就不会与昔日的情人汉娜再
次相逢。这所发生的一切情况，不止是一次偶然事件，而是一连串的偶然事件。
法贝尔、汉娜、伊丽莎白等人物命运的转机，许多是通过偶然事件来体现的。弗
里施笔下的“无巧不成书”，做到了“笔区云谲，文苑波诡”，万无重复，各有
特性。小说中的法贝尔是那个社会的悲剧性人物，他染上了美国生活方式，玩世
不恭，他不是生活在万物生长的世界，而是生活在那种到处充满“异化”的世界
；“技术世界”成了他“自然世界”；他的一生是没有“婚姻”、没有“孩子”、
没有任何“义务”甚至没有任何“价值”的。尽管法贝尔受过高等教育，掌握科
学技术、聪明能干，但精神空虚、无明确的人生目的，到头来主宰不了自己的命
运。弗里施描写自然景色，不仅以景物启情、寓情，而且以景物渲染主题的情调
：书中的空气、太阳、月亮、女人等描写无不交织着主人公的恐惧和求生的欲望
：“火是一种洁净的东西，而土壤则在一阵暴风雨以后就是泥浆……满是病菌的
腐土，象凡士林一样滑溜，朝霞下的小水坑象是污血坑，月经血坑，坑内水蜥麇
集，黑压压的小脑袋带着急速扭动着的细尾巴，象是一摊攒动着的精子，一模一
样……可怕”，“阳光象早先一样黏乎乎的，……我们周身是湿淋淋的汗水、雨
水和油腻，象刚生的婴儿一样污秽。”读罢这段文字，如果不用主人公那心情阴
郁的眼光，如果不在自然景色的情调渲染中领略它的主题，几乎是别无门径的。
主人公面对太阳下落，“已经沉到绿色的烟叶丛中去了”联想到“它象膨胀变大
了，在弥漫的雾气中有如一只充满鲜血的泡泡，又象一只腰子或是别的什么玩意
儿，叫人看了讨厌，”看到嶙峋山岩会联想到“太古动物”，心中油然产生不可
名状的恐惧；把雨水比喻成“洪水”，把月亮下的人影看成“幽灵”等等，从而
可感到法贝尔一种无法排遣的恐惧和渗透一切物色之中愁绪难释。法贝尔最后一
次返抵阿尔卑斯山的那段描写：“这毕竟是一次平稳的飞行，仅仅在阿尔卑斯山
上空碰到微弱的燥热风，我在年轻时就对阿尔卑斯山有所了解，但这是首次飞跃
它的上空，一个天色湛蓝的下午，一堵常见的燥热风的风墙……”，“傍晚斜照
的山谷，阴暗的山坡，阴暗的峡谷，谷中的白色溪流，斜照中的草地，阳光染红
的草料房，一下看到森林开阔区、满是乱石的盆地里的畜群……”，面对大自然
景色，法贝尔“期望嗅到干草的气味！”“期望在大地上行走……在夕阳照射到
最后几颗树下，闻松香的气味，听流水的声音，”“期望接触大地……。”弗里
施的这段成功的景色描绘，渗透着主人公思乡之情和复杂的心理活动：试图摆脱
恐惧，期望接触大地——回到现实，心里充满着对未来的憧憬。
（马庆发）
原帖由 Dionysos 于 2006-5-29 16:34 发表
法贝尔生命弥留之际，不再感到孤独，因为汉娜伴随
在他身边，仿佛“自己是在普照金雀花、沥青和海洋的光明中逐渐熄灭的，在时
间，即在瞬间的永恒面前坚持下来。永恒就是已成为过去。”
恩这句,,,我不是这么理解的
他前面先说人都是活在光明和快乐中,但首先要在光明和快乐中坚持下去.然后才讲到他是在普照的金雀花,沥青和海洋(都是他女儿在海边遭蛇咬以后的环境意象)的光明中熄灭的.云云..
通过这句说法贝尔觉得自己不再孤独,有点不搭调吧...前后句的基调首先就不是满足,欣慰的感觉嘛...
至于后面那句“在时间，即在瞬间的永恒面前坚持下来。永恒就是已成为过去。”我觉得是在呼应前文中一处汉娜说法贝尔试图突破时间,无视死亡和衰老的规律.
哈哈,真是一人看出一本书. 原帖由 Dionysos 于 2006-5-29 16:34 发表
“期望在大地上行走……在夕阳照射到
最后几颗树下，闻松香的气味，听流水的声音，”“期望接触大地……。”弗里
施的这段成功的景色描绘，渗透着主人公思乡之情和复杂的心理活动：试图摆脱
恐惧，期望接触大地——回到现实，心里充满着对未来的憧憬。
再看看...这一段...有点断章取义吧...
什么心里充满对未来的憧憬...
吓死人了
这个地方他写说他期望在大地上行走,但是飞机却被阿尔卑斯山的暖气流吹得一直往上走.越飞越高.
是试图摆脱恐惧么...我觉得起码是空空荡荡,没着没落的失重感吧.不是试图回到现实,而是彻底被现实甩下了,什么都抓不住了,全溜走了那种...
几个小时或者几个昼夜以后
学得会美式幽默概率论生死很有意思
如果我有１００条命or 如果我有１００个女儿 你的书评从来都不是一般意义的呀……你是用自己去解读，深刻的程度非一般可比。 原帖由 咖啡馆 于 2006-5-30 13:03 发表
你的书评从来都不是一般意义的呀……你是用自己去解读，深刻的程度非一般可比。
我读书都看得很浅啊
有好多东西,一解读就不对了
以前跟一大学同学说过,解读是一个要抱的态度,但不是一个要去做的事情. 哇,能干的法贝尔还被施隆多夫拍成过电影...
英文片名Voyager
http://image.allmusic.com/00/avg/cov120/DRV400/V431/v43184aozu9.jpg
施隆多夫整个一德国的老张:nbe: 施隆多夫以前拍的几个片子都很好~~现在的确不行了~~~看了那个《丽塔的传说》就知道了
还是赫尔措格一直到现在都还不错~ 原帖由 soapy 于 2006-5-30 18:14 发表
施隆多夫以前拍的几个片子都很好~~现在的确不行了~~~看了那个《丽塔的传说》就知道了
还是赫尔措格一直到现在都还不错~
啊你看荷索那个亚马逊河的记录片了么?
我没看,不过看封面就比田壮壮那强多了 原帖由 Dionysos 于 2006-5-30 18:21 发表
啊你看荷索那个亚马逊河的记录片了么?
我没看,不过看封面就比田壮壮那强多了
赫尔措格近年的片子我就只看过《十分钟年华老去》里那个
感觉他老是拍一些让人感到不可思议的东西~而且真是花了很多心血在里面，并不只是单单拍一个电影而已，很强啊~~
你说的是〈陆上行舟〉吗？？？以前光看介绍就让人激动了，一直没找到过~~ 原帖由 soapy 于 2006-5-31 11:29 发表
赫尔措格近年的片子我就只看过《十分钟年华老去》里那个
感觉他老是拍一些让人感到不可思议的东西~而且真是花了很多心血在里面，并不只是单单拍一个电影而已，很强啊~~
你说的是〈陆上行舟〉吗？？？ ...
是白钻石啊,封面上有一很可爱的气球那个.
http://image.allmusic.com/00/adg/cov150/DRT600/T656/t65624p4mxj.jpg 噢……好东西呀……没看到有买的…… 赫尔措格的只看过 天谴 陆上行舟 纳粹制造。金斯基真疯狂。德国4强还是爱法斯宾德多一点
其实我很怕看这样的电影。